Hi, ich bin Paul Haggis und bin hier mit einigen Freunden und Mitarbeitern.
Ich bin Laurence Bennett, der Bühnenbildner.
Michael Nozik, einer der Produzenten.
Jo Francis, Cutterin.
Moran Atias, Darstellerin und Co-Produzentin.
Und darum geht es hier.
Das sind unsere Hieroglyphen. Larry, wie kamen wir darauf?
Das geschriebene Wort ist ein wichtiges visuelles Element in der Geschichte.
Diese Bilder wurden also in den Screens in James Loftapartment eingesetzt.
Ja, um alles miteinander zu verknüpfen.
Da ist Morans Aufnahme.
Ja.
Als ich am Set war, wollten wir das gerade machen
und Moran sagte: "Man sollte das von der anderen Seite sehen.
"Wieso drehst du es nicht von da hinten?"
Ich ging hin und meinte: "Guter Blickwinkel."
Also begannen wir von hinten zu filmen.
Ich versteckte mich im Schrank, um zu lernen wie man Regie führt
und Paul hörte bescheiden auf mich
und nahm die Aufnahme als Einleitung und zum Abschluss des Films. Ihr werdet sehen.
Pass auf.
Ja, und "Pass auf‘.
Dario. Dario Marianellis Soundtrack.
Ich hatte noch nie mit Dario gearbeitet,
und fand in ihm einen außergewöhnlichen Mitarbeiter und brillanten Musiker.
Er hatte sehr wenig Zeit, den Soundtrack zusammenzustellen und schaffte das. Jo?
-Minimale Änderungen. -Ja.
In der Einleitungsszene ging es darum, das Wasserelement einzuführen,
damit sich alles verbindet.
Als wir die Münze fallen sehen, kommt die nächste Wasserszene...
Im ganzen Film gibt es viel Wasser.
Am Anfang des Filmes hörte man es sogar.
Sehr zart, aber zu Beginn hört man das Geräusch eines Pools.
Und schon wieder.
Das war etwas, das...
Die Leute merken nicht, dass die Wasserthemen verknüpft sind.
Das ist sehr subtil.
Maria. Ich hatte mit Maria... Oder mit ihr arbeiten wollen.
Sie war eine gute Freundin, ich rief sie an und fragte: "Spielst du die RolIe?"
Sie sagte: "Sicher." Es war fantastisch.
An Mila hatte ich mich gewandt.
Es gab eine Zeit, in der Olivia dachte, sie wollte die Rolle wechseln.
Also wandte ich mich an Mila wegen Annas Rolle und sie lehnte ab, aber meinte,
die Rolle der Julia klänge interessant, worauf ich sagte:
"Sie sind viel zu jung und hübsch, sie zu spielen."
Sie meinte: "Treffen wir uns." Und das machten wir.
Ich wusste sofort, dass sie diese Figur spielen konnte,
die sich vor dem Leben versteckt und Zimmermädchen sein will,
damit sie verschwinden kann, wegen der Schande.
Rom.
Das ist Pauls Lieblingsfigur im Film.
Ich liebe diesen Kerl.
Ursprünglich gab es hier einen langen Monolog und Adrien war toll darin.
Aber leider verschwinden Dinge, wenn man drei Stunden schneidet.
Der Tag, an dem wir das drehten, herrschte...
-Verdammt windig. -...Sturm um 100 km/h.
Und es gab viele japanische Touristen.
Zurück in New York. Larry, reden wir darüber.
Das ist tatsächlich in Tuscolana in Rom.
Ja. Wir drehten einen Großteil des Filmes in Rom.
Und wir verfälschten Rom.
Wir imitierten dort New York und Paris.
Larry und sein Team leisteten tolle Arbeit dabei, Rom zu maskieren
und New York und Paris zu kreieren. Das ist natürlich Rom.
-Das kann nur Rom sein. -Ja.
Hier ist unser erster Hinweis.
Auszuscheren und geschnitten zu werden von einem anderen Auto in Paris, hier.
Tut mir Ieid, Fräulein. Pariser Autofahrer.
Das ist Greenscreen auf einer Bühne und dann mit Paris-Aufnahme im Hintergrund.
Das alles.
Olivia zog sich zweimal im Auto um,
sie wusste es nicht, es war nicht ganz klar.
Die Sequenz war ursprünglich kurz, aber ich machte sie lang.
Denn man sieht nicht genug von...
-Olivia. -...OIivia Wilde beim Ausziehen.
Tut mir Ieid, Fräulein. Pariser Autofahrer.
-Soll ich einen neuen Termin ausmachen? -Tut mir Ieid.
Ausgerechnet heute fährt der Expresszug nicht.
Das ist zum Beispiel ein Drehort in Rom als New York dekoriert.
-Und das... -Greenscreen aus dem Fenster.
Ja, Greenscreen mit Live-Aufnahme von New York, die wir einarbeiteten.
Hat überhaupt jemand den Bericht gelesen?
Es war ein Unfall.
Wie viele Kinder sind schon wegen Reinigungstüten gestorben?
Es war wirklich recht schwer,
selbst gewöhnliche Gebäude in Rom zu finden, die amerikanisch wirkten.
Larry, sag etwas dazu.
Die Architektur ist so bedeutend anders, dass
manche Dinge schwierig waren.
Sogar die Installationen, alles war anders.
-Die Badezimmer waren alle europäisch. -Die Proportionen.
Alle Proportionen der Architektur
hatten ganz andere Formen.
Ja.
Es war also ziemlich schwierig, diese Drehorte zu finden.
Und dann hatte Larry zu tun, um sie nach New York aussehen zu lassen.
Setzen Sie Ihr hübsches Lächeln ein.
Es wird schon klappen. Ok.
Ich gehe schon. Ganz ruhig.
Jetzt kommen James und Loan Chabanol.
Ok?
Und Oliver.
Ja, Oliver.
Gib mir deine Hand.
Er war umwerfend. Wir fanden ihn in London.
Ja.
Loan fanden wir in New York.
Das ist Daddys Arbeit.
Bäh!
Es war schwer, in Rom ein Loftapartment zu finden, das nach New York aussah,
-stimmt's, Laurence? -Ja.
Du fandest dieses sehr nach New York aussehende Loftapartment in Rom.
Das war ein toller Raum.
Ein toller leerer Raum, den du wie ein New Yorker Loftapartment herrichtetest.
-Ja. -Bautest eine Küche ein und...
-All das. -Eine Küche, die man kaum sieht.
Das passiert, wenn man einen Film schneidet.
Ja, das ist alles kreiert. Wir fanden Künstler, die das machten.
Die visuellen Effekte im Hintergrund, die Greenscreen der Fenster,
unsere Firma für visuelle Effekte war toll.
Ja, die stellten uns ein tolles Manhattan her.
Oder in dem Fall, das ist New Jersey.
Hier sind wir in Testaccio, Rom. Eine tolle Gegend.
-Bar Americano. -Ja.
-"Bar Americano." -"Bar Americano."
Das war die Stimme meines Schneideassistenten.
Ja.
Wir wollten den Gedanken einführen, dass es Bomben gab
und Verdächtige, damit in Rom jeder in Alarmbereitschaft ist.
Auf der Suche nach Sündenböcken.
Unser Freund an der Bar.
Riccardo Scamarcio.
Riccardo. Das war eigentlich Morans Idee.
Ich hatte dafür einen anderen Typ im Kopf,
aber Moran meinte: "Dafür solltest du Riccardo Scamarcio nehmen."
Ich hielt es für interessant, wenn der Barkeeper jung und attraktiv wäre,
statt eines alten verschwitzten Mannes,
der das Italien von heute repräsentierte,
nicht das Italien, das wir aus den Filmen der 60er kennen.
Es wäre viel verletzender, bei einem jungen Mann abzublitzen,
als bei einem alten Mann, wozu die folgenden Sequenzen dienen.
Bingo. Birra.
Scamarcio ist so ein toller Komödiant, er spielt diese Szene wunderbar.
Meine Lieblingsfigur im ganzen Film.
Danke.
Und Adrien. In diesem Fall hielt ich Adrien für vollkommen ungeeignet.
Dazu neige ich wohl.
Weil er so attraktiv ist und die Frauen anzieht,
die Frauen liegen ihm zu Füßen und ich dachte: "Nein, er kann keinen Mann spielen,
"der diese unmöglichen Frau durch Stadt und Land verfolgt."
Er hat mich daran erinnert, dass er Schauspieler ist.
Ja, er ist ein wirklich guter Schauspieler. Er kann das.
Da ist dein Zeitlupenauftritt, Moran.
Wie bist du in Zeitlupe gelaufen, Moran?
-Das ist wirklich cool. -Danke.
Und er dreht sich in Zeitlupe um.
-Sie ist Schauspielerin. -Ja.
Das zeigt, dass sie eine Weile dort war,
sie prüft das Handy, ob ein Wählton kommt.
Offenbar soll ein wichtiger Anruf kommen.
Und da sind ihre Taschen.
Keinem fällt das auf.
Es ist das erste Mal, dass man Olivia Wilde sieht.
Sieht man den Hintergrund genau an,
sieht man, dass sie hinten im Auto, ihre Frisur ändert.
Und hier wollten wir mit diesen Wechseln beginnen.
Eigentlich schon der zweite.
Wir erreichen, dass ihr denkt, da stimmt etwas nicht.
Ich liebe diese Detailaufnahmen.
-Ja. -Wunderschön.
Zum ersten Mal fragt sich das Publikum, wo sie eigentlich sind.
Das beginnt, es zu verwirren, sie denken:
"Moment, gerade waren wir in Rom. Wie können wir jetzt in Paris sein?
"Sind wir noch in Rom? Bin mir nicht sicher."
Das machten wir mit Absicht.
Das ist einer der Gründe, warum wir drei Städte wählten,
in denen sich die Figuren unmöglich treffen konnten.
Wir haben sie hoffentlich auf gute Weise venivirrt.
Wir wollten sagen, wenn diese Dinge nicht passieren können,
die Figuren sich nicht treffen können,
und die Notiz nicht an zwei verschiedenen Orten sein kann,
was geht hier dann vor?
Sein Schreiben war wohl der erste Hinweis darauf, was wirklich passiert.
Ja.
Larry, sprich über dieses Set.
Das Saint-Jacques.
Das ist ein umgebautes Set,
vom Bühnenset des Mercer-Hotels bei...
-War es 15? Bei Cinecittä. -Cinecittä.
Larry baute alles, designte alles, wunderbar.
-Die Details waren sensationell. -Das war ein Abenteuer.
Wie groß ist das Set? Dieser Flur. Ein großer Flur.
Der Flur ist knapp 40 Meter lang.
Er hat L-Form mit mehreren Schlafzimmern. Die Suite ist umwerfend.
Wir bauten ihn aus mehreren Gründen.
Es ist sehr schwierig, in echten Hotelzimmern zu drehen.
Man muss den ganzen Stock mieten,
die Ausrüstung rauf- und runterschleppen
und man ist nie schnell genug oder bekommt die Aufnahmen, die man will.
Und der Grundriss der beiden Hotels musste quasi identisch sein.
Genau. Bis auf die Treppe.
Die Treppe nahmen wir einfach raus und rein.
Eigentlich schlossen wir sie einfach für das Mercer.
Du willst keinen Sex haben?
Nein. Aber danke für das Angebot.
Jeder mag diesen Teil.
Die Chemie ist umwerfend.
Darum sorgen wir uns natürlich,
zwei Leute, deren Alter so unterschiedlich ist,
um sicherzugehen, dass man dieses Paar wirklich zusammen sehen will.
Und dass sie zusammen natürlich wirken.
Die beiden trafen sich und...
-Es funkte. -Es funkte sofort.
Sie hatten sich schon einige Mal gesehen, aber nie zusammen gearbeitet.
Aber man sieht die Chemie.
Auch schön, dich zu sehen.
Und er kann ihr nicht widerstehen.
Ich mag es, wie die Musik hier einsetzt.
Ja.
Gute Arbeit.
Das ist kein mentorgebührliches Verhalten!
Und jeder bemerkt natürlich dein unglaubliches Set, Larry.
Natürlich.
Ich nicht.
Das ist erst der Beginn dieser unglaublichen Beziehung,
dass zwei Leute, die zueinander hingezogen sind,
und sich gegenseitig quälen müssen
mit dem Spiel, wem es unwichtiger ist.
Ok, da kommt es.
Diese Szene entstand, weil, jetzt blamiere ich Moran,
das etwas ist, was sie wirklich tut.
Tu ich nicht. Nennt sich Recherche.
Ich sah sie das tun und dachte: "Das kommt in den Film."
Das Problem ist, dass ich so mein ganzes Haar verlor und es nicht mehr tun kann.
Das war ein großes Stück Fleisch.
Funktioniert das wirklich?
Tut es. Ich meine, ich hörte, dass es das tut.
Wenn Zuschauer an der Stelle lacht, weiß ich, sie tun es auch.
-Das bin nicht nur ich. -Ich kenne das nicht.
Jeder macht das. Jeder...
Hier wollten wir das Gefühl entstehen lassen, wie es ist,
Zigeuner in Rom zu sein.
Als ich anfing, das zu recherchieren,
Michael und ich waren Jahre zuvor in Italien gewesen,
und die Presse schrieb über das Roma-Problem,
und es hieß, die Zigeuner sollten ausgewiesen werden.
Ich fragte mich, wie es wäre, so jemand zu sein.
Moran befasste sich damit, recherchierte selbst und kam darauf.
-Wie bitte? -Wollen Sie etwas?
Ja, das will ich.
Der Moment, in dem ich mich abgelehnt fühlte, kam beim Filmen.
Ich trug ein prothetisches Gebiss, der Maskenbildner empfahl Haftcreme,
aber ich dachte: "Nein, dann klebt das."
Wir filmten diese Szene
und das Gebiss flog mir aus dem Mund.
-Ausgespuckt. -Aus dem Mund gespuckt.
Riccardo duckte sich nach rechts und Adrien nach links,
während wir drehten und ich dachte:
"Ok, nun sind sie angeekelt. Ich bin definitiv in der RoIIe."
Es brach in zwei Teile, ich setzte es wieder ein, direkt vom dreckigen Boden.
Das Material haben wir, stimmt's, Jo?
-Wir warten nur auf... -Haben wir.
Für dann, wenn ich erfolgreich sein werde.
-Dann zeigen wir das. -Ja.
Moran, erzähl von deiner Recherche zu dieser Figur.
Das war ein langer Prozess, ich wusste,
meine Chancen standen anfangs nicht gut, die Rolle zu bekommen.
Ich weiß, wie das läuft in Hollywood.
Man braucht einen großen Namen, um Filme zu finanzieren, also fast unmöglich.
Ich begann heimlich, in L.A. und New York Zigeuner zu recherchieren,
las jedes Buch, jeden Artikel, sah Dokumentarfilme über Zigeuner.
Aber das war nur eine intellektuelle Beschäftigung damit.
Sechs Monate vor Produktionsbeginn
flog ich nach Italien und interagierte mit Zigeunern.
Lebte ihr tägliches Leben vom Betteln
bis zum Autowaschen auf der Straße,
bis ich mich wirklich erniedrigt und schmutzig
fühlte, schmutzig war und schmutzig aussah.
Aber ich glaube, bis ich mir das Achselhaar wachsen ließ und das Gebiss einsetzte,
war Paul nicht überzeugt, oder?
Du warst besessen von den haarigen...
Ich sagte ihr, alles, was an ihrem Körper wächst, solle sie wachsen lassen.
Darum werde ich... Beim nächsten Planet of the Apes.
Das ist der Keller des Mercer-Hotels.
Ich schrieb einen Großteil des Filmes in der Lobby des Mercer-Hotels.
Andre Balazs ließ mich netterweise gelegentlich dort sitzen.
So wurde es zu einem der drei Hotels, die wir bauten oder nachbauten,
dieser Keller ist wieder in Rom,
obwohl die Fassade das Mercer in der Prince Street in Soho ist.
Prince und Mercer.
Entschuldigung.
Scusa. Noch einen.
Wir wollten einen klugen Kerl, der einfach typisch...
Einen stereotypischen Amerikaner, der alles Nichtamerikanische hasst.
Wie mein Dad, der sich umsah, als wir nach Italien kamen, und sagte:
"Wieso ist das so alt? Hier ist alles so alt. Wieso modernisieren sie das nicht?"
Das ist das Einzige, was er mag.
Endlich hab ich was gefunden, was ich an diesem Land mag.
Machen Sie eine Reise?
Das ist ein Zugfahrplan.
Oder nicht.
Das ist Alkohol, wissen Sie.
Das merke ich langsam.
Ich mag den Song im Hintergrund, Pazzo Di Lei.
Den hat auch Moran gefunden.
Das ist meine Achsel. Und das ist die andere.
Sehr nett, Paul. Danke.
Können wir? Bitte? Bitte?
Aber diese Dinge halfen dabei, sich nicht attraktiv zu fühlen.
Entweder scheut man vor sich selbst zurück oder entschuldigt sich nicht dafür.
Ich glaube, das wollte Paul für seine Figur,
dass sie sich nicht dafür entschuldigt, wer sie ist.
Muss sie überleben, tut sie es auf diese Weise.
Sprechen wir über die Bar Americano.
Denn das war ein gefundener Drehort, den wir dann nachbauten.
Das ist eine Bar in Testaccio, die wir einen Monat lang übernahmen...
Ja.
...und aufteilten, das ist der halbe Ort.
Der alte Mann hinter der Bar vorn, ist wirklich der Eigentümer.
Ja. Aber das existiert nicht.
Wir benutzten den vorderen Teil der Bar, den italienischeren Teil,
weil sie keine solchen Bars haben.
Es gibt keine Stühle zum Hinsetzen. Das ist sehr amerikanisch...
Nein, man trinkt im Stehen.
Wir wollten das römische Flair der Bar vorn und das alte, amerikanische...
Ihre Vorstellung einer amerikanischen Bar...
Ein Konzept aus den 70ern,
den 60ern oder 70ern, wie eine amerikanische Bar aussähe.
Überlagert von Jahrzehnten an römischen Memorabilia.
-Fußballteams. Fußball. Ja. -Ja.
Und so ein enger Raum zum Drehen.
-Ja, das war es. -Wirklich eng.
Gern geschehen.
Aber das trägt zum Echtheitsgrad bei.
Da steht eine Säule, an der wir nicht vorbei sehen können.
Das Telefon ist an seinem wahren Ort.
Manche Dinge kann man nicht bewegen.
-Es gab glückliche Zufälle. -Ja.
Paul, du solltest die verschiedenen Stadtfarben erwähnen
und wie sie umgesetzt wurden.
Warum machst du das nicht, Jo? Du bist so still.
Man weiß, das Rom sehr warm ist, man sieht das viele Rot, wunderschön,
Larry leistete wunderbare Arbeit.
New York ist kühl und hart.
Und Paris ist warm, aber...
-Blau und gelb. -Ja.
-Rom ist golden. -Ja.
New York ist grau.
Paris ist blau. Vor allem blau mit...
-Realistischer. -Ja.
Paris ist etwas realistischer.
Ja, das sollte sehr romantisch sein.
Die italienische Geschichte ist offensichtlich viel romantischer.
Und am Ende ist das, wo unsere drei Stile...
Denn nachdem man den Film gesehen hat, weiß man,
dass er alle drei Geschichten schrieb.
Er schreibt das Buch und sein Leben neu oder versucht es.
Dieses ist dramatischer, komischer und jeder...
Dieses macht Theater, um theatralisch zu verwirren.
Ja.
Noch einen-o.
Ja, blau und gelb, wie du sagst. Wundervoll.
Das ist ein Tagebuch, das man am Filmende sieht.
Richtig. Liams Tagebuch.
Wir hielten die Idee für interessant, dass ein Mann in der dritten Person Tagebuch führt
und sich von seinen eigenen Gefühlen distanziert
und was für eine Person so etwas tut.
Dann sieht man sie, sie unterhalten sich in der dritten Person,
so dass sie zu Figuren in ihrem eigenen Leben werden.
Oder in seinem Leben.
Nein. Ich verstehe nur nicht, warum du dich "Er" nennst.
"Er" dachte das. "Sie" sagte jenes.
Hey. Du solltest das nicht lesen.
Du willst nicht, dass ich weiß, wie sehr du mich vermisst hast?
Das machen wir so und wenn sie dann später...
Das ist die Frau, die es nicht lassen kann, sein Tagebuch zu lesen,
sein Handy zu kontrollieren.
Sie ist schrecklich unsicher.
Und sucht immer nach Beweisen, dass er sie betrügt,
und findet dann heraus, dass es so ist.
Aber auf eine Art, mit der sie nie gerechnet hat.
Also, worüber willst du reden?
Deine Unfähigkeit, das Offensichtliche zu sehen.
Das ist wieder ein Set, was man vor den Fenstern von der Stadt sieht,
wurde alles so platziert
und vor dem Fenster sieht man Paris.
Nachts sieht man etwas mehr
-oder wenn der Vorhang auf ist. -Die Jalousien oben sind.
Larry, das ist genau derselbe Grundriss des Zimmers in jedem...
Derselbe Grundriss wie die Suite im Mercer.
Ja, das ist derselbe Raum.
Der Schreibtisch steht gleich und alles ist gleich.
Man bemerkt es nur nicht, weil Larry das Fenster ersetzt hat.
Am Ende sieht man dieses riesige Bogenfenster in...
Das Gehäuse der Sets verblieb in dem Wechsel,
der über Weihnachten zwei Wochen dauerte.
Jedes architektonische Detail wurde geändert. Der Boden, alles.
Wir sorgten uns, dass es zu auffällig sei.
Aber natürlich fiel es keinem auf.
Es ist wirklich verblüffend.
Das war die Gratwanderung im Film,
herauszufinden, wie wir andeuten konnten, was vor sich ging
ohne Dampfhammermethode,
damit ihr euch fragt: "Ist das dasselbe?"
Und: "Sind das dieselben Figuren?"
Ok. Tasche vergessen.
Seht, was auf der Tasche ist.
-Ein Affe, ja. -Ein Affe.
-Noch ein verdammter Affe. -Ein Affe.
Moran band den Affen an die Tasche und ich rief: "Nehmt den Affen vom Set!"
Nachdem er dann da war, ließ ich ihn dran, ihn mit dem Satz:
"Wer macht einen Affen an eine Bombe?"
Affen waren einfach überall.
Ja, überall.
-Ich. .. -Von Affen besessen.
Ich bin besessen von Affen, aber dachte, sie bräuchte etwas Naives
und Kindliches, und was ist süßer als ein Affe?
Wir wollen alle einen Affen, Affen umarmen, das ist sehr...
Das ist nicht direkt mit Zigeunern verknüpft.
Ich war mal auf einem Flughafen in Chicago
und ich suchte die Tasche einer Frau
und schaute auf alle Reisenden, welche Taschen sie trugen
und ich sah eine Person mit einem Affen an der Tasche.
Ich dachte: "Ich will einen Affen."
Das ist ein Affe aus einem Flughafen in Chicago.
Darauf stand "Ich liebe Chicago".
Wir diskutierten ewig, ob wir diese Sequenz drin lassen.
Das ist offenbar ein wichtiger Moment.
Aber die Kerle drehten einfach durch am Tag des Drehs.
Es machte viel Spaß, weil die ganzen lokalen Darsteller wie wild improvisierten
-und hinaus... -Das ist toll.
Wir mussten es drin lassen, weil es so witzig ist,
aber ein italienischer Freund sagte: "Oh Gott, ihr macht uns zu TrotteIn."
Ich meinte: "Ja. Das denkt er, dieser Amerikaner."
Sie haben wohl nicht viele italienische Komödien gesehen.
Aber im Ernst, das wird durch die Augen eines Amerikaners gesehen, der Italien hasst.
Das ist seine Sichtweise.
Gleichzeitig kreierten die Darsteller das.
Riccardo konnte man einfach nicht ruhigstellen.
Richard Weiss.
Und wer ist Richard Weiss?
Ja, das ist die Frage. Seht euch das Bild an.
Wo man das wohl wiedersehen wird.
Oder wo man den Namen Richard Weiss wiedersehen wird.
Wir sind wieder in Paris, obwohl...
-In Rom. -Auf der Via Veneto.
-Ja, wir entwerfen dieses... -Das ist eigentlich ironisch.
Gleich vor dem Cafe de Paris.
Das Herz, das Bild von La Dolce Vita.
Ja.
Eine pariserische Straße mit Pariser Farben war in Rom nicht zu finden.
Dann dekorierte Larry das alles um. Wir brachten Leute her, die...
Mishka war einverstanden.
Ja, Mishka, unser Regieassistent, ein Pariser, war dort.
Er musste alle unsere Pariser Sets absegnen.
Das war die erste Szene, die wir drehten.
Ich war besorgt, ihr erster Take.
Als sie die Straße lang gingen, rief ich:
"Mein Gott, es gibt gar keine Chemie."
Beim zweiten Take dasselbe. Beim dritten rief ich: "Das ist Magie."
Sie sind einfach toll zusammen.
Aber wegen der Paparazzi war es sehr schwierig, auf der Straße zu drehen.
Sie stellten sich mitten in die Aufnahme
während ich filmte und knipsten los.
In einer der Aufnahmen könnte man einen sehen.
Vielleicht haben wir ihn auch rausgeschnitten.
Sie stellten sich in den Hinter- oder Vordergrund,
knipsten und gingen wieder.
Das nervte Liam etwas, wie man sich denken kann.
Wenn ich keinen Nutzen für dich finde, muss ich dich loswerden.
Das sagst du schon seit zwei Jahren.
Und hier kommt...
Wirklich? Pass auf.
Hier sagt ihre Figur zum ersten Mal: "Pass auf."
Den Leuten fällt es nicht auf.
Ich mag es, wie die Musik kommt, wenn er etwas fühlt,
damit wir es von seinem Blickwinkel aus erleben.
Ja.
Denn er erlebt all diese Figuren.
-Ja, wir wissen nicht... -Fühlt durch sie, ja.
Der Hamburger, den sie suchten.
Noch eine Szenen, die mehrmals raus fiel.
Ja. Ich glaube, die wurde auch verschoben, oder?
-Ich glaube schon. -Ja, hier wurde alles verschoben.
Und er denkt an sie, also...
Da fügtest du mehr südländische Musikalität zum Klang der Musik hinzu.
-Richtig, Jo? -Ja.
Wer ist das auf dem gelben Motorrad?
Diese Figur ist Ihnen vielleicht noch nicht aufgefallen, aber in der Bar Americano
hebt der Kerl einen Helm auf und geht.
-Er fiel fast keinem auf. -Da sah man ihn zum ersten Mal.
Ich weiß nicht.
Folg einfach der Liste.
Seife, Shampoo, Notizpapier.
Alles auf der Liste.
Du bist also Schauspielerin?
Lernst du für einen Film?
Schauspielerin? Nein.
Nun, ich war mal eine.
Das ist wieder ein Zimmer, das auf einem Set entstand.
Das ist das Mercer-Hotel und auf derselben Bühne.
Und das blickt auf die Rückseite meines Loftapartments.
Genau da.
Sieht man in meinem Apartment zum Hinterfenster raus, sieht man das.
Das ist traurig.
-Nette Aussicht. -Ja.
Weil ich sehr nah am Mercer-Hotel wohne, drehten wir die Vorlagen dafür bei mir.
Der Übergang von einer Tür zu anderen war hier auch eine Zielstellung.
Jo arbeitete wirklich hart daran, die Storylines miteinander zu verbinden.
Wir versuchten auch, eine Verbindung innerhalb der Szenenübergänge zu finden.
Was? Sie hatten meine Tasche?
Hier sollte genug Italienisch sein, damit es echt wirkt,
aber man noch versteht, was passiert.
Zwing mich nicht, die Polizei zu rufen.
Gib mir mein Geld, kein Problem.
Verdammte Zingara. Du nennst mich Dieb in meinem Restaurant?
Wir wollten keine italienischen Untertitel.
Nicht mal Kakerlaken essen hier.
Wahrscheinlich die beste Zeile im Film. Oder, Paul?
Wir warfen sie hier ständig zur Tür raus.
Wir polsterten den Gehweg, aber dann war es unecht.
Moran sagte dauernd: "Wirf mich raus. Wirf mich zur Tür raus."
Am Ende der Sequenz hatte sie blaue Knie und ihre Schulter tat weh.
Sie war sehr engagiert. Sie ist eine sehr engagierte Schauspielerin.
Noch ein Affe. Wie niedlich!
Verdammte Affen.
Das ist ein Affe, den ich aus Rom habe.
Durch Übernahme.
Das ist aus vielen Gründen eine harte Szene.
Zur Hälfte war es trocken und zu anderen regnete es,
also wurde sie über eineinhalb Tage gedreht... Nein.
-Zwei Tage. -Zwei Tage.
Wir mussten sie aufteilen, weil es anfing zu regnen,
und dann mussten wir noch was einfügen.
-Hier nochmal. -Wieder auf der Bühne.
Wieder auf der Bühne. Ja.
Du hast ein eigenes Zimmer?
Fang nicht damit an.
Ist für dich nichts gut genug?
Ich dachte, du wolltest Zeit mit mir verbringen.
Vom selben Zimmer hab ich nichts gesagt.
Es reden schon genug Leute über uns.
Erstmals verstehen wir, wie sehr sie sich wegen ihres Rufs sorgt.
Meine Lieblingszeile: "Das ist nicht das beste Restaurant."
...dass dir das egal ist, mir aber nicht.
Anna.
Es tut mir Ieid.
Das sagst du so oft, es bedeutet gar nichts.
-Das ist mein Lieblingssatz. -Ich mag den. Ja.
Das Gefühl kenne ich.
-Das tun wir alle. -Ja.
Hier sind wir wieder in Testaccio.
Das ist eine meiner liebsten Szenen, so feinfühlig, so echt und unverfälscht.
-Wirklich? -Man spürt ihren Schmerz.
Wollen Sie wirklich nichts?
Schmeckt echt lecker.
Ich war ziemlich verärgert, weil Adrien die Pizza wirklich aß,
weil er sie wirklich genoss
und ich dachte: "Verdammt. Ich will keine Pizza essen. Ich heb sie mir auf."
Und dann bleibt sie in meiner Tasche.
-Steckst sie in die Tasche. -Wir filmten es später,
mich beim Essen der ekligen Reste.
Ja, Jo, so engagiert war ich.
Ich aß sie, zerkaute sie und das kam nie rein.
Ich will nur anmerken, falls ich jetzt wirklich schlechte Zähne habe, seid ihr schuld.
Entschieden wir uns nicht in letzter Minute zu diesem Drehort?
Wir wollten das als Spaziergang drehen und es regnete,
also beschlossen wir, es unter...
Ich mag die Länge dieses Flurs.
Wir hatten ihn als Möglichkeit ausprobiert, weil er gleich neben der Bar war.
Wie viele Pizzas hat Adrien wohl wirklich gegessen?
-Denn er kaute und schluckte. -Er war engagiert.
-Ja. -Viele.
Die Szene im Drehbuch war ursprünglich um einiges länger.
Wie gesagt, unser erster Schnitt war sechs Stunden, ja, Jo?
Also mussten wir vieles opfern, vieles, das wir wirklich mochten.
Wir warfen das raus und später dachten wir:
"Aber diese Szene liebe ich. Kann sie nicht irgendwo rein?"
Ich weiß. Das war das Schwierigste.
-Sie sind alle gut. -Ja. Die Darsteller waren wunderbar.
Und wir setzten alles wieder ein, nahmen es raus, wieder rein
und versuchten, eine gute Länge zu erreichen.
Hier spürt Moran, dass er sie beobachtet.
Es tut mir Ieid, Signore.
Wir haben keine freien Zimmer. Viel los.
Das war auch Morans Idee, sie entdeckte den Schirm.
-Ich mag das. -Klaute den Schirm auf dem Weg hinaus.
Ich mag das: "Pfeif auf die."
Wie: "Ich brauche einen Schirm."
Sie dächte: "Ok, ich komme nicht unter,
"was kann ich tun, damit sie sich auch mies fühlen?"
Das Gefühl des Stolzes, das Paul wollte, das ich der Figur verleihen sollte,
und sie trotz ihrer Erziehung nicht als Opfer darzustellen.
Ich kämpfte um die Aufnahme, wo sie den Pfeiler haut.
Ja. Das mag ich.
-Wirklich? -Ja, das liebe ich.
Danke.
Zurück ins Zimmer. Sie hat sich durchgesetzt.
Sie ignoriert ihn.
Sie bekommt, was sie will.
Ist es in einer Beziehung nicht so, dass man wohl dasselbe fühlt,
aber an zwei verschiedenen Punkten steht?
Ja. Vielleicht, so ist er.
Und dass es eine dritte Person in der Beziehung gibt.
Viele davon.
Das war der Gedanke.
Es gibt immer einen Dritten in einer Beziehung.
Manchmal weiß man nicht, wer es ist.
Man vermutet eine Person, es ist aber jemand anderes.
Ok, ich mag diesen Bahnhof. Larry, sag was dazu.
Das ist der Bahnhof in Trastevere.
Zum Glück zu der Uhrzeit abends ziemlich ruhig und kontrollierbar.
Ja, zuerst wollten wir am Roma Termini drehen.
Das war eins der verrückteren Dinge, die du vorschlugst.
Ja, aber das gefällt mir.
Wir gingen mehrmals hin und schauten uns das an
und man überlegt, wo und wie man die Szene zeigt,
und zuletzt sagte ich zu dir:
"Wenn dir das so schwerfällt, ist es der falsche Ort."
-Ja. -"Machen wir's woanders."
Die Verlassenheit hier finde ich viel besser.
Dieser Zug war ein glücklicher Zufall. Das gefiel uns.
Die Darsteller blieben einfach in der Rolle und es war toll.
Wir blieben einfach dort und fingen den Moment ein, konnten uns keinen Zug leisten.
Ich dachte: "Mein Gott! Das ist wie ein Film. Moment ein, konnten uns keinen Zug leisten.
Die Szenen waren viel länger.
Die Bahnhofszene.
Milas Verbundenheit, dass wir nicht wissen, mit wem sie verbunden ist,
aber in der nächsten Szene sind James und sein Kind. Ihr Kind.
Ja, und das ist...
Pass auf.
Worauf, Kleiner?
Und hier dachte ich, wir hätten uns verraten,
dass jeder dächte: "Ich hab's." Dieser Moment hier.
War aber nicht so.
Der Moment, als er hört: "Pass auf."
Er hat das gerade geschrieben und seine Figur...
Er versucht, mit diesen Figuren verschiedene Richtungen einzuschlagen.
ZufälIigerweise, als ich das schrieb,
wollte ich diesen Weg einschlagen, aber die Figuren schlugen einen anderen ein.
Man ärgert sich, ist dann schockiert
und fragt sich: "Was schreibe ich hier eigentlich?"
Man hinterfragt sich dauernd selbst.
Sie setzte sich durch und jetzt ist ihr langweilig.
Sie denkt: "Was mache ich nur?
"Die ganze Nacht im Bett sitzen?" Und kommt auf diese Idee.
Das eine der reizendsten Szenen. Die mag ich.
-Ich liebe diese Szene. -Ja.
-Hi. -Hey.
Ich habe deinen Bademantel mitgenommen.
-Hast du? -Ja.
Nun, ja. Tut mir Ieid.
Du brauchst ihn sicher morgen früh.
-Es gibt zwei. -Wirklich?
Ja.
Wie dumm von mir.
Olivia machte es uns leicht,
eine andere Schauspielerin hätte ein Riesending daraus gemacht.
Wir riegelten das Set ab, damit keiner dort war
außer ihr und mir und sie machte es einfach.
Ihre Lockerheit half uns dabei
Was also lasziv sein könnte,
ist einfach nur reizend und charmant.
Sie gibt ihr Bestes, um ihn zu verführen,
und sie treiben hier dieses S&M-Spielchen.
"Heb ihn auf. Gib ihn mir."
Sie spielen. Sie spielen.
Sie genießen dieses Spiel wirklich,
statt todernst zu sein und erwachsen zu werden.
Ich vermute, das wollen diese Figuren.
Diese Verspieltheit und jung bleiben.
Ich liebe diesen Satz.
Und den.
Du hast meinen Schlüssel.
Oh, hier...
Olivias Freund hielt es übrigens für witzig,
das hinterher mit ihr in einem Hotelzimmer zu machen.
-Nein. -Sie fand es weniger witzig.
Das mag ich. Alles lacht.
Sobald man das Schwarzweiße sieht, wissen sie was los ist.
Das sind unsere Empfangsmitarbeiter.
Beide sind italienische Schauspieler, wunderbare Darsteller.
Wir ließen sie die französischen Darsteller spielen.
Das ist so romantisch. Oh Gott.
Die Details dieser Zehen, die...
-Eine meiner liebsten Aufnahmen. -Ja, meiner auch.
-Eine meiner liebsten Aufnahmen. -Ja.
Sie zeigt wirklich ihre Beziehung.
Die Liebe und den Spaß und man sieht, was...
-Und das Schnarchen. -Wieder das elegante...
Ja, ich sagte dauernd: "Moran, schnarche lauter."
Sie schläft hier wirklich. Sie ist Method-Schauspielerin. Ist sie nicht.
Nein, tat ich nicht.
Ich konnte nicht einschlafen. Die Schnarcherei machte mir Probleme.
Du wolltest das verbinden ohne zu wissen, was am anderen Ende war.
Ich versuche es auf...
Mir fiel auf, dass diese Figur eine elektrische Zigarette hatte, als wir sie erstmals sahen
und jetzt eine echte raucht.
War euch das klar?
Nein, sie rauchte immer echte Zigaretten.
Nein, nein, in ihrem Büro hatte Maria eine elektrische Zigarette.
Die Zuschauer können zurückspulen und nachsehen.
Das ist ganz klar Maria Bello.
Hier kämpft er wieder. Das passiert mir auch.
Man denkt, man hat eine Idee, steht auf und denkt dann: "Nein, das geht nicht."
Ich mag diese Aufnahme. Eine einfache Kranaufnahme, mir gefiel sie.
Und hier, das: "Ok, ich kann nicht schreiben, also lese ich alIes."
Er schiebt es hinaus, weil er Angst hat, schlecht zu sein.
Und hier unser Blick auf Paris draußen.
Da kommt es. Aus dem Fenster. Der Louvre.
Und Rom
und New York. Er ist aus Brooklyn.
Und wieder im Keller in Italien.
-In New York. -In New York. Ja. Italien in New York.
Wir wollten es so drehen, dass man nicht sicher wusste, wo man war,
damit es später, wenn man das sieht...
Ok, man sieht zum ersten Mal wirklich dasselbe Zimmer.
-Dieselbe Suite. -Die Suite im Mercer.
Mit ausgetauschten Fenstern.
Das ist identisch. Da ist die Aussicht.
Hallo?
Ginas Wohnung steht unter Wasser
und ich muss in 20 Minuten eine Aussage machen.
-Was ist das Problem? -Davon abgesehen?
Dr. Gertner musste das Treffen in ihr Büro verlegen.
Und hier verlieren die Leute die Geduld mit mir.
Dass ich ein Prepaid-Handy und fast keine Minuten mehr habe.
Die Notiz.
Ernsthaft?
Ok, schreiben Sie sich das auf.
Warten Sie. Ok.
Das ist alles auf einer Bühne
und das ist die Aussicht aus meinem Loftapartment in New York.
Oh, Scheiße! Es tut mir leid.
Man überlegt: "Wessen Füße sind das?"
Wir überlegten hin und her, ob wir Liams Stimme hier einsetzen.
-Das hätte zu viel verraten. -Seine Stimme ist schwer zu verändern.
Hier ist die Notiz, die sie auf dem Papier des Mercer-Hotels schreibt.
Jetzt sind wir wieder in Paris. Eine wunderschöne Straße.
Ein toller Drehort. Und hier der Louvre vor dem Fenster.
Willst du wirklich meine Meinung hören?
Ok. Es ist gut geschrieben. Eine clevere Struktur.
"Clever."
Das sagte mal jemand zu mir, dass mein Schreiben clever sei.
-Kein Kompliment. -Da sträubt sich das Nackenfell.
Kein Kompliment.
Ich wünschte nur, du hättest über etwas Persönlicheres geschrieben.
Das hier ist schön, wirklich, aber kalt.
Das sagst du über mich auch immer.
Ich wusste, das war ein Fehler.
Ich kann mit Kritik umgehen. Mein Redakteur kritisiert mich täglich.
Herrgott, du bist Partyreporterin.
Ich schreibe Gesellschaftskommentare.
Dann liege ich wohl falsch, denn das hier
erfüllt die literarischen Standards von Women's Wear Daily.
Eine Unterhaltungsjournalistin
sagte diesen Satz zu mir. Ich meinte:
"Du bist Unterhaltungsjournalistin." Sie sagte: "Ich kommentiere die Gesellschaft.
Wie unangenehm.
Ja, das schlimmste Ereignis des Monats.
Jetzt wissen wir, dass Kim Basinger Liams Frau ist.
Ja, und was geht hier vor?
-Ihr Handy fiel ins Wasser. -Ja.
Er lügt natürlich, wie alle der Figuren.
Auch in kleinen Dingen, sie sagt, sie verlor ihr Handy.
Willst du die Nummer haben?
Eine Sekunde. Ich speicher sie im Telefon.
Warte, warte.
Ich liebe Olivia in dieser Szene.
Hier sagen die Leute: "Moment. Einen Augenblick.
"Sie war in New York und das ist Paris.
"Waren sie im selben... Das irritiert."
Ich will natürlich sagen:
"Wenn das nicht sein kann, was kann dann sein?"
Man beginnt, etwas zu ahnen.
-Sind das dieselben Türen, Larry? -Nein.
Ausgetauscht. Wir tauschten...
Alle Architrave, die Leisten, alles.
Ja.
Aber die Anordnung der Möbel ist genau gleich.
Nur die Anordnung, ja.
Das gefällt mir. Sie ist so gut darin.
Wie läuft's mit dem Schreiben?
So gut, du würdest es nicht glauben.
Das tat Deborah immer. Sie fragte, wie das Schreiben lief
und sagte ich "unglaublich gut",
dann wusste sie, dass es wirklich schlecht lief.
Nein.
Würdest du mir sagen, wenn sie da wäre?
Ehrlich, das habe ich von meinem Vater.
-Ja, absolut. -Ja.
Ok. Wir sprechen später.
Man sieht den Dunst des Tees. Ich mag es, wenn solche Dinge entstehen.
Eher der Dampf und der Rauch von...
Solche Dinge verleihen einer Szene Struktur.
Gute Requisiten, Leute.
Hat sie mal wieder einen schlechten Tag?
Red nicht von Dingen, von denen du nichts verstehst.
Ich liebe diese Szene.
Ich bin unsensibel.
Ich habe gerade mit meiner Frau telefoniert,
während meine Geliebte da war.
Das war dumm von mir. Entschuldige.
Das überstrapazierteste Wort in deinem Wortschatz.
Anna, du musst aufhören, mich anzugreifen.
Wolltest du das, wärst du nicht mit mir zusammen.
Das stimmt irgendwie.
Ich habe sie verlassen.
Vor zwei Wochen.
Was hast du ihr gesagt?
Dass ich mich in jemand anderen verliebt habe.
Was, in mich?
Ich mag es, dass man erwartet, dass sie sich freut.
In Wahrheit ist sie wütend.
Ich dachte, du liebst sie. Das sagtest du immer.
Er stellte gerade ihre Welt auf den Kopf.
Du weißt nicht mal, was das Wort bedeutet.
-Anna. -Fass mich nicht an.
Glaubst du, das interessiert mich?
Dass ich je einen Betrüger wie dich lieben könnte?
Nein, fick dich.
Das war nicht abgemacht.
Jetzt suchst du dir jemanden, mit dem du mich bescheißt.
-Hör auf. -Hast du ihr gesagt, wer ich bin?
Hast du?
Nein!
Ich gehe auf mein Zimmer. Danke für die Anmerkungen.
Man hat Mitleid mit ihm. Er kann nichts richtig machen.
Wieder zurück im Mercer, der nächste Wechsel.
Da kommt Mila.
Da kommt Olivia, das drehten wir mit einem Double.
Sollte etwas wie Mila aussehen, aber nicht genauso.
Sie kreuzen sich zum ersten Mal.
-Sie macht die Tür auf... -Die Zimmernummern sind gleich.
Genau, die Zimmernummern sind gleich.
Wieder dieselbe Anordnung.
Ihr Zimmer und das Zimmer in New York.
Das sind ihre Knöchel.
Was ist das, Jo? Knurrt dein Magen?
Nein, aber ich glaube, du atmest heftig.
303 wünscht Reinigung.
Sie hatten "Bitte nicht stören" dran.
Willkommen im Showgeschäft.
Wir sind wieder am Platz.
Es dauerte etwas, dieses Auto zu finden und zu lackieren.
Ja, das wurde dreifach gemacht. Wir brauchten drei davon.
Michael Nozik, der Produzent,
war sehr entspannt und locker, wenn ich mit Schaltung...
-Ja. -...fuhr.
-Du warst nie mit Getriebe gefahren. -Ich war nie in Italien gefahren.
-Und man merkt es nicht. -Nein. Es gefiel mir.
Ich dachte: "Ab sofort mache ich Stunts."
Die Leute auf dem Platz rennen wirklich.
In echt und Adrien hatte wirklich Angst.
Stimmt. Adrien hatte Angst, wenn du fuhrst.
Wir hatten einen unglaublichen Lehrer, der mich anleitete,
wir machten so viele Tricks, bevor wir auf echten Straßen fuhren.
Und danach machte es viel Spaß.
Die Leute wissen nicht, wie schwer es ist,
mit einer Riesenkamera am Auto zu fahren, frei zu fahren oder im Rücksitz.
Eine Tortur. Sehr schwer für den Fahrer.
Sie können hier nicht durchfahren.
Pass auf.
Aus dem Weg! Grundgütiger!
Aufpassen. Los, los.
Das ist der wahre Blick.
18:10 Freitag, 27. September
Ich brauche dich
-Ich mag diesen Übergang. -Ja.
Er wurde beim Drehen geplant
und dann fand ich ihn beim Schneiden.
Denn da sind alle diese Figuren, die man am Ende sieht.
Das ist im Mercer-Hotel.
Da war die Treppe, dort wo im Hotel das Gemälde ist.
Deshalb liebe ich Laurence Bennett. Er ist brillant.
Er bringt diese Dinge ein, ich wusste nicht, dass sie da waren,
dann sehe ich sie beim Schnitt und denke:
"Oh Gott, da ist ein anderes Bild. Da ist Ricks Bild im Hintergrund."
Fiel dir das am Set nicht auf? Das ist ja lustig.
Nein.
Sie war in der Redaktion, also...
-Eingesperrt. -Ja.
Sie sucht die Notiz und sie ist nicht da.
All die Hinweise, der Rotwein, die Zigaretten.
Ja, der Computer. Alles ist noch da. Die Möbel sind so anders, dass...
Das sind echte Objekte.
In diesem Film wird viel gesimst.
Im Leben wird viel gesimst.
Dieses Set baute Larry, wir brauchten New York und...
Studiogelände der Cinecittä.
...wir beschlossen New York von drin nach draußen zu filmen.
Und das ist ganz ähnlich.
Ich fotografierte die Drogerie in meiner Nähe in Soho
und Larry baute sie mir nach.
Himmel. Das ist ein übles Gefühl.
-Die SMS kommt nicht an? -Seht auf den Darsteller links.
Seht euch den Kopf an. Wer ist das?
Ich zoomte rein und positionierte neu, um den Kerl zu löschen.
Halt die Klappe.
Diese letzte Außenaufnahme war auch das Cinecittä-Studiogelände.
Ja,genau. Das ist die Straße in Italien.
Eine neue Mailbox-Nachricht Julia - Anruf in Abwesenheit
Und das ist Diana.
Ja, meine Sprachtrainerin half mir, eine einzigartige Stimme für Monika zu finden.
Diesen albanischen Akzent. Der war wunderbar. Jeden Morgen...
Spielt James‘ Anwältin, ja.
Jeden Morgen, jeden Tag. Sie war eine große Hilfe.
Es war eine Herausforderung, zu versuchen...
Denn im Originaldrehbuch
war es ein Drama, durch die Stadt zu gelangen.
Wir konnten uns nicht leisten, viel in New York zu drehen, also...
Das ist wirklich in Paris, aber an einem Set.
Genau dasselbe.
-Und wieder, Cinecittä. -Cinecittä.
Aber wir verknüpften das mit dem Drehort in Paris.
Nein, mir tut es leid.
Ich habe in 20 Minuten ein Treffen.
Diese Scheißbuchmessen. Ich esse sechs Mal täglich.
Damit man weiß, dass man in Paris ist,
ich fand "L 'addition s'il vous plaît, " sorgte wirklich dafür.
Was für eine Frau.
Wie sie das meistert, unglaublich.
Und Anna?
Sie würde sterben, dass du fragst.
Sie denkt, niemand wüsste von uns.
Frauen haben diese beeindruckende Gabe...
Diese Darstellerin, die Kellnerin, ist ein Mädchen, das
viel Geld spendete, um im Film zu sein,
weil Paul diese unglaublichen Dinge macht
und Leute dazu bringt, im Film mitzumachen
und Geld für seine Stiftung für Haiti zu spenden.
Weißt du, es ist toll geschrieben.
-Man sieht nur ihren Rücken. -Ihr Gesicht sah man auch.
Das Geschäft hat sich so sehr verändert, Michael.
Ich wüsste nicht, wie ich es vermarkten soll.
Dafür hatten wir wieder zwei Leute.
Ich verkaufe Selbsthilfe-Kochbücher von Reality Stars.
Jemand anderes wird es drucken. Es wird viel Geld einbringen.
Wir werden sehr neidisch sein.
Wart mal kurz.
Und wirklich...
Lüg mich nicht an, du ScheißkerI!
-Ich bin ein Scheißkerl? -Wie lange kennen wir uns?
Wie lange, Jake? Lüg mich ja nicht an.
Ok.
Dein erstes Buch war überwäItigend.
Es war brutal und roh. Kein Mitleid, keine Scham.
Die Hintergrundkünstler waren hier auch sehr gut
und diejenigen, die das später vertonten.
-Die Loop-Gruppe war toll. -Wunderbar.
Sie machte das in drei verschiedenen Sprachen und obwohl man es schlecht hört,
sprechen alle Französisch und wir inszenierten das.
Wir dirigierten, wann sie reden sollten, wann leiser,
nur ein wenig, wenn andere stritten und dann wieder lauter,
während die Leute zuhören, um zu verstehen, was los ist.
Das war ein lustiger Tag.
-Das war lustig, nicht, Jo? -Es war toll.
Dort zu stehen, und sie zu dirigieren.
Wir hatten keine Ahnung, was sie sagten,
sie hörten auf zu reden und lachten wie verrückt
und verrieten uns dann, was sie gesagt hatten,
was sowieso niemand verstehen kann.
Hier kommt er auf die Idee, dass er...
Er weiß es. Es steht fest, dass sein Buch nicht so gut ist, wie er glaubt.
Das ist wieder in Italien und dann kommen wir raus.
Aber Larry veränderte die U-Bahn gut.
70th und Lex, sagte ich doch.
-Scheiße. -Wo sind Sie?
In der West Side!
Nehmen Sie ein Taxi.
Ich habe kein Geld.
Was?
Ich habe eine Telefonkarte gekauft.
Die Linse, die wir wählten und wie wir die Hintergrunddarsteller einsetzten
und das Graffiti und das...
-Machte die Upper West Side glaubhaft. -Das ist mitten in Rom.
Das ist wirklich mitten in Rom.
Ein hektischer Arbeiterklasse-Einkaufsbezirk.
Unglaublich.
Ja, Tuscolana ist chaotisch.
Das war eigentlich Michaels Idee.
Und das ist natürlich die Upper West Side.
Und das ist das echte New York.
Ja, ein paar Blocks von der U-Bahn.
Ich mag diesen musikalischen Übergang. Das war Darios Idee.
Die Musik ist so nervig.
-Da ist ein Bär. -Das ist kein Bär, das ist ein Affe.
-Das ist ein Affe? -Ja.
-Oh Gott. -Lauter Affen.
Was ist mit seinem Schwanz passiert?
Ich aß ihn. Ich hatte Hunger. Seht euch den anderen Affen an.
Das war schwierig, weil Paul immer wollte, dass wir schneller fuhren.
Das ist alles freies Fahren.
Das war eine sehr enge Straße und sehr beängstigend.
-Michael war aber ganz locker. -Ja.
Ich bin immer locker, vor allem wenn du fährst.
Hier sind mein Sohn und meine Exfrau Deborah.
Mein Sohn James.
Ich gehe auf die Toilette. Und danach gehe ich.
Meine Lieblingszeile im Film.
Hey. Hey.
Es tut mir Ieid, ok?
Loan war hier großartig.
Wir wollten eine Figur, die nicht viel sagt, nur beobachtet,
und durch das, was sie in dem Kerl sieht, beunruhigt ist.
Er versucht ihr offenbar seine Seite der Geschichte zu zeigen.
Und sie sieht die andere.
Sie versucht eindeutig, mit seiner Exfrau zu fühlen.
Warten Sie hier.
Hier erkennen wir, dass sie seine Exfrau ist.
Ich liebe diesen Moment.
45 Minuten ist nicht zu spät, sondern nicht erschienen.
Aber sie hatte einen Notfall.
-Sie ist jetzt da. -Und ich habe einen Termin.
Ich habe meine Hausaufgaben gemacht, Miss Lowry.
Ich muss Ihre Klientin nicht sehen,
um zu wissen, dass Sie ins Profil passt, so etwas zu tun.
Ich glaub's nicht.
Das ist so gut.
Das war ihre Entscheidung.
Einen schönen Tag.
-Wird sie mich sehen? -Nein, wird sie nicht.
Und wenn ich nicht für Sie arbeiten würde, wäre ich auch nicht hier.
Wie können Sie so verdammt verantwortungslos sein?
Ich kam so schnell wie möglich. Es ist nicht...
Ich weiß, es ist nicht Ihre Schuld.
Ich weiß nicht, was mit Ihrem Sohn passiert ist, Julia...
-Was? -...aber das hätte das Wichtigste
in Ihrem Leben sein sollen, und Sie waren nicht hier.
Nach einem zweiten negativen Bericht haben Sie Glück...
Zu diesem Zeitpunkt wissen wir nicht, warum Maria so aufgebracht ist,
denn als Anwältin sollte sie professioneller sein,
und es nicht persönlich nehmen, aber wir erfahren es natürlich später.
Im Waschraum rauchen, da wollte sie unbedingt hin, eine rauchen.
Heimliche Raucherin.
Hört jemanden kommen...
Ich mag diese Aufnahme.
Ich mag diese Szene, in der eine Figur mehr weiß als die andere.
Es ist erschütternd.
Ja, sie weiß es wohl nicht.
Wird sie sie erkennen oder nicht, weiß sie, wer sie ist?
Und wir finden heraus, dass sie das nicht tut.
Sie will nur weg, aber...
Als Mensch kann sie nicht einfach gehen.
Sind Sie ok?
Das Set baute Larry für uns auf einer Bühne.
-Der Handtrockner funktionierte, nicht? -Ja.
Ich erinnere mich, er ging los, als jemand daneben stand.
Der einzige Handtrockner im Studio, der funktionierte.
Ja, das stimmt. Das stimmt.
Das ist Cinecittä.
-Ich filmte trotzdem gern dort. -Es war toll.
Ja, morgens in das Cafe zu gehen
und zu stehen, wo Fellini seinen Kaffee trank und du jetzt deinen.
Eine ziemlich surreale Erfahrung.
Sie sind beide wunderbar in dieser Szene.
Arbeiten Sie hier?
Nein.
Meinen Sie, es ist ok, wenn ich hier sitzen bleibe?
Klar.
Haben Sie Kinder?
Nein.
Sind Sie verheiratet?
Nein.
-Ich muss gehen. -Ja.
Ja.
Es wartet jemand auf mich.
Sie sind so nett.
Ich wünschte, Sie wären meine Freundin.
Dario sprach über die Musik hier.
Die Idee war, dass sie...
In diesem Film gibt es Augenblicke voll Güte,
die wir nicht herausstellen, aber betonen wollten.
Und hier war so einer.
Die Musik ist der ziemlich ähnlich, als Liam Olivias Haar berührt.
Ja,genau.
Eine mutige Zeile, Paul.
Es ist so rührend durch das Gefühl der Einsamkeit.
-Das war toll. -Taranto.
Ja, der Süden Italiens.
Sie sollte dicht an der Mauer parken, damit er nicht raus kam.
Das tatest du. Schnell rein, dicht an der Mauer geparkt.
es gefällt mir, als er...
Ich glaube, du sagtest das Adrien gar nicht gleich,
und er regte sich wirklich auf.
Ja.
Diese Roller kamen und überrollten uns fast.
Ja, sie waren Stuntmen, aber...
Ja, Miss.
-Das schöne rote Kleid. -Wunderschön.
Und noch ein fantastischer Darsteller, Vinicio.
-Ein fabelhafter Drehort. -Ja.
Der einzig Wahre.
Hallo.
Er und Daniela, die die Empfangsdame spielt, waren beide in dieser TV-Serie
namens "Romanzo criminale. "
Ich mochte alle Schauspieler darin und engagierte mindestens zwei von ihnen.
Monika, du hast einen amerikanischen Freund.
Herzlichen Glückwunsch.
Ich sagte, Sie sollen nicht mitkommen.
Amerikaner, hast du eine Schwester?
-Das wurde nicht in Rom gedreht. -Nein, das ist Taranto.
Das ist an einem Drehort, in einer echten Bar.
Hier.
In Puglia.
Nicht dein Freund, aber er bringt mir 10.000 Euro.
Zehn? Nein, Sie sagten fünf.
Eine Stadt mit Schmugglergeschichte.
Sie will nur die Hälfte für ihre eigene Tochter zahlen.
Das Schwierigste an der Storyline war es, zu bestimmen,
wann das Publikum glauben kann, dass sie ihm die Wahrheit sagt,
und wann das Publikum an der Figur zweifeln kann.
Denn auf eine Weise repräsentiert Adrien die Zuschauer.
Hier beginnt die Geschichte zu bröckeln und sie denken: "Das ergibt keinen Sinn."
Genau.
Deshalb will man nach dieser Szene die Wendung,
er sagt also: "Komm schon, ich werde hier verschaukeIt."
Wieso mag jeder diese Zeile? Versteh ich nicht.
Das ist alles, was ich habe.
Warum nehmen Sie es nicht und werden sie los?
Das ist alles, was du hast?
Paul wollte, dass das Publikum fragt: "Wieso verfolgt er diese Frau?"
Das ergibt keinen Sinn. Sie erzählt Märchen und...
Ja, er muss sich anstrengen, um ihr weiterhin zu glauben.
Er ist nicht dumm. Er will das so.
Und etwas bringt ihn dazu.
Er ist nicht dumm, aber er ist auch nicht ehrlich.
Hier erfahren wir, dass er das Geld nahm.
Denken Sie, ich weiß nicht, wenn man mich bescheißt?
Warum machte er das?
Fand sie das schon am Anfang heraus?
Dass, wenn man jemanden dazu bringt, Verbrechen zu begehen,
derjenige viel leichter zu betrügen ist?
Das wird euch ein Schwindler sagen. wenn er gern klaut.
Und warum nahm er es?
Was vermisste er in seinem Leben, dass er das Geld nahm
und sich dann so schuldig fühlte, dass er es ihr zurückbrachte
und so ein Theater darum machte,
so tat, als müsse er es auf der Bank holen.
Als Souvenir aus Rom.
Es ist, wie er am Ende sagt.
Wollte er derjenige sein, der sie rettet? Was war es?
Da fährt Moran wieder, rast die engen Straßen lang.
Es war schon sehr spät, als wir diese Szene drehten.
Ich fand die Szene wichtig, um zu zeigen, dass er wohl genauso ein Gauner ist wie sie.
Es war schwer, den richtigen Ton zu treffen.
Von Adrien gehen wir zurück zu Liam, eine bewusste Entscheidung.
Das sollte etwas unterstreichen, denke ich.
Ich liebe diese Szene auch. Das ist ein kleines Hotel in Taranto.
-Wie lautet sein Name? -Francesco Apolloni.
Ja. Francesco.
Das ist wieder Daniela Virgilio, von der ich sprach.
-Hi. Hat Miss Barr... -Ja, Sir.
Die Leute beschwerten sich deswegen.
"Wieso nennst du einen Club in Italien "Club NapoIi"...
"In Paris?"
Weil ich absichtlich versuche, die Städte zu verwechseIn.
Ich mag das. "Falls ich frage?"
Moby schrieb das für mich.
Wir hatten hier einen anderen Song, der war wunderbar.
Wir hatten eine tolle Band, einen tollen Sänger.
Letztendlich hatte er nicht die richtige Energie.
Ich rief Moby an und sagte: "Moby..."
Er hatte schon vorher als Freund Songs für mich geschrieben
und ich meinte: "Ok, wir haben weder Zeit noch Geld,
"und es ist eigentlich nicht dein Ding, aber schreibst du mir was?"
Und was war? Vier Stunden später...
-Vier Stunden später gab es ein Demoband. -Ja.
-Und es war toll. -Und er hatte den Film schon gesehen.
Ich nahm ihn mit zu einer frühen Schnitt, er ist ein Freund.
Er wollte einen Song, der davon handelt, was passiert, auf zwei Ebenen.
Das schien sehr einfach.
Moby wollte einen Song schreiben, der auf einfache Art davon handelt,
was in ihm vorgeht.
Das ist She is the Best Thing.
Und dann...
Tanzen?
Hier ist der Junge, an den er dachte.
Ich liebe diesen Song und den Moment.
Er hat ja einige Schritte drauf.
Schritt, Einzahl. Er hat einen Schritt drauf.
Das bin ich. Ich kann einen Schritt.
Ich kann jemanden drehen. Ich kann Schritt, Singular.
Ich habe einen guten Geschmack.
Im Hintergrund sind meine Tochter Alissa
und ihre Freundin Brynn,
sie kamen vorbei, um mich zu besuchen.
Guten Abend.
-Sehr gut. -Furchtbar. Furchtbar.
Sehr gut.
Das Witzige an den beiden
ist, dass sie im gesamten Film Katz und Maus spielen.
Ja.
Und wie sie wirklich füreinander empfinden, aber dieses Element haben sie auch.
Ich glaube auch, sie können diesem Spiel nicht entkommen.
Sei es zum Guten oder zum Schlechten.
Ich liebe dieses Lächeln, als er weggeht.
Ja.
Es ist sehr romantisch.
Und natürlich will man von diesem Moment...
Darios Musik hilft uns von diesem Moment in eine düsterere Stimmung.
Empfangen vor 119 Tagen.
Vorhin in der Bar hörten wir: "Empfangen vor ein..." Da schaltete er aus.
Wir wissen nicht, vor wie vielen Tagen
diese Nachricht aufgezeichnet wurde.
-Und sie denkt, das Geschenk, das... -Dass sie auch etwas für ihn hat.
Ja, was sie, wie sie vorhin sagte, ihm geben wird.
Ich liebe diesen Moment. Das war ein großartiger Übergang.
Und sie stellt sich
Liams Hand, Michaels Hand, auf ihr vor.
Und da bemerkt sie, dass sie die Kontrolle verliert.
Und jetzt kommt die SMS.
Ich weiß noch, als wir das Skript rausschickten,
verstand kaum einer die Dynamik der Beziehung dieser beiden.
Sie verurteilten sie und...
Sie ist schwer zu verstehen, ja.
Zu verstehen, warum sie sich so fürchtet, sich zu öffnen
und verletzlich zu sein.
Das war eine teure Uhr.
Ja, und sie hat sie gerade bestraft. Ja.
Eine Lieblingsaufnahme.
Das ist meine Lieblingsaufnahme, eine davon, ich liebe es.
3:22 Uhr Freitag, 27. September
ICH BRAUCHE DICH SO SEHR
Und sie zeigt so viel, wie sie da sitzt und ihre Beine streichelt,
mit ihrer Körpersprache.
Versucht zu entscheiden, was er tun soll.
Wie viel wird er für seine Schuld bezahlen?
Interessant, denn auch Anna fühlt sich schuldig.
Und du wechselst von der Schuld des einen zur Schuld der anderen.
Ich kann das Geld besorgen.
Darios Musik ist so schön. Das hat Michael gedreht.
Das ist in Taranto, im Hafen.
Und jetzt sind wir natürlich wieder in Paris.
Und in New York.
Ist das der zweite Tag, Paul?
-Das ist der zweite oder dritte. -Oder der dritte.
Ich kann mich gerade nicht erinnern.
-Das ist der dritte Tag. -Tag drei.
Toll, wir baten Dario, den Ton des Weckers
in die Musik einzubauen. Das hat er so schön gemacht.
Du sprichst dauernd über die schönen Aufnahmen, erwähne mal Gian Filippo.
Gian Filippo Corticelli, ein ganz wunderbarer Kameramann.
Fantastischer Kameramann.
Fantastisch, und toll in der Zusammenarbeit.
Wir sollten auch Sonoo Mishra für die grandiosen Kostüme danken.
Ja. So viele Menschen haben hier Großartiges geleistet.
Wir arbeiteten mit so vielen Künstlern.
Und es sind echte Künstler.
Tja, "ich kann so nicht mit dir reden."
Dieser kleine Blick.
Da.
Das ist eine meiner liebsten Aufnahmen im ganzen Film.
Einfach: "Ich mache dicht."
Die Mauern sind hochgezogen.
Sogar ihr Kostüm, ihr Make-up, alles ist anders, alles ist zu.
Es ist nicht das frei fließende...
Willst du mir das erklären?
-Sei nicht albern. -Wen triffst du?
-Einen Freund. -Einen männlichen Freund?
Ich habe ein Leben, mein eigenes Leben.
Anna, alles lief gut.
Dann gibt es hier ja kein Problem.
Das wollte Liam nicht sagen.
Nehmen Sie die Treppe, Sie Faulpelz.
-Tu dir das nicht an. -Wie rührend.
Er versucht, sie vor sich selbst zu retten.
Ich bin nicht dein verdammtes Kind.
Diese Stufen führen nirgendwohin.
Man musste einen Stock nach unten gehen, in den Schacht, und bis Szenenende warten.
Anna.
Natürlich spricht sie wieder in der dritten Person über sie beide.
Betteln?
Weißt du, warum sie sich verheiratete Männer aussucht, Michael?
Weil sie ihr egal sein können. Sie können sie nicht verletzen.
Seht ihn euch an.
Sie war super darin, mit Leichtigkeit grausam zu sein. Es wirkt...
Ihn einfach zu vernichten.
-Und sich selbst. -Ja.
Sie waren an das Unheil gewöhnt.
Das wollten wir erreichen und es war sehr schwierig,
das nur mit Worten zu vermitteln.
Und beide zeigten so toll die verschiedenen Ebenen davon.
-Dieser Drehort ist auch super. -Ja.
Das Zentrum der Altstadt.
Die Stadt war wunderbar zu uns, die Menschen großartig.
Dieser alte Stadtteiltreff.
Ich liebe die Nahaufnahme von ihm.
-Dieser Typ da. -Ja.
Noch ein Hotel in Rom, das wir dafür wählten,
in dem das französische Dekor passte.
Willst du runterkommen und wir gehen was essen?
Ich hab aber echt Hunger.
Ok. Ja. Nur für eine Minute.
Ok.
Und ich liebe diese Szene.
Richie Rich.
Schön, dich zu sehen. Ich liebe diesen Comic.
Super, wie die beiden Männer gehen, als er hereinkommt. Er ist so bedrohlich.
Ja.
Sie haben solche Angst vor ihm.
Ja. All die Tattoos, wir brauchten lang, um die zu finden.
Monika küsst sehr gut.
Ich finde, sie verstärkten seine Figur. Alle Schauspieler in diesem Film waren toll.
Er will sie absichtlich erniedrigen.
Und sie zeigt hervorragend, dass sie gedemütigt ist.
Wollen Sie's zählen?
Du weißt nicht, was dir entgeht.
Seiner Figur diese Tattoos zu geben, entstand bei einem Vorsprechen.
Da war ein bestimmter Schauspieler, der für diese Rolle vorsprach,
und er war mit Tattoos bedeckt.
Ich glaube, das inspirierte dich, diesem Kerl Tattoos zu geben.
Du triffst eine Frau in einer Bar.
Sie bringt dich zu einem Mann, der Geld will.
Du gibst es ihm.
Warum?
Und wieder, er legt hier die gesamte Handlung dar.
-Ja. -Ja.
Als Herausforderung.
Und er sagt, weil er jetzt wohl eifersüchtig auf diese Figur ist,
weil zwischen den beiden etwas laufen könnte...
Du musst dich fragen: "Ist da wirklich ein Mädchen?"
Also...
Und das ist die Frage in diesem Film: "Gibt es das Mädchen oder nicht?"
Es ist Glaubenssache.
Wo ist das Mädchen?
Wird er sein zynisches Wesen an den Tag kommen lassen?
Oder wird er ihr glauben?
-Wenn du 25 kriegst, kriegst du auch 50. -Nein, das war's.
Wieder erzeugen wir eine Situation, in der man denkt:
"Nein, nein. Das ist lächerlich. Er gibt keine 50.000 Euro. Nein."
Hey... hey...
Nehmen Sie die Waffe runter.
Waffe runter.
Adrien war auch in dieser Szene toll.
Es ist eine harte Szene.
Gut. Gut.
Aber alle Schauspieler waren wirklich wundervoll engagiert.
Und jeder Darsteller fand seine Figur auf andere Art.
Sie hat die Lippen ihrer Mutter.
Carlo, ich bin's. Bitte.
Sie ist acht Jahre alt.
Spielt sie, weil er noch im Raum ist?
Oder ist es die Wahrheit?
-Und der nächste Fiat. -Ja.
Was denn, noch ein Freund?
"Noch ein Freund".
Diese Figur hat ständig neue Autos.
Sie hat kein Geld, aber immer ein anderes Auto.
-Sie hat... -Viele Freunde.
-Und es sind immer Fiats. -Ja.
Oder sie ist gut darin, sie zu klauen. Wir wissen es nicht.
Michael Margotta.
Da ist mein Mädchen.
Der ein wunderbarer Schauspieler, aber auch Schauspiellehrer in Rom ist.
Auch ihn lernte ich durch Moran kennen.
Einer der gruseligsten Momente im Film.
Hier erkennen manche Leute allein durch diese Szene
was vor sich geht und andere gar nicht.
Das Studiogelände des Cinecittä. Wir fanden das Boot, ich konnte nicht widerstehen.
Und das wunderbare Set, das Larry baute.
Die Hieroglyphen in dieser schönen Wand,
die von unserem Art Department geschaffen wurde.
Ich höre... Toll, wie wir wissen, was er empfindet.
Man sieht es ihm an. Ein wunderbarer Schauspieler, James.
Und seine eigene Schande.
Er lebt das in seinen Bildern aus, drückt es durch die Kunst aus.
Was er sieht ist in Paris und plötzlich ist seine Perspektive in Italien.
-Genau. -Ja.
-Die drei Männer... -Sind alle irgendwie verbunden.
Für meine Frau.
Er sagt, sie seien für seine Frau, weil er sich schämt.
-Und weil er ein Lügner ist. -Ja.
Das ist ein echter Wohnwagen, den Larry fand und wir bauten ihn um.
Echter Zigeunerwohnwagen.
-Gib mir die Pistole. -Nein.
Willst du, dass er mich umbringt?
Diese Szene ist sehr schwer zu filmen.
-Für beide Darsteller emotional schwierig. -Ja.
Auch hier wieder das Engagement, das alle mitbrachten, von dem ich dauernd rede.
Es war dumm. Wissen wir immer, warum wir etwas tun?
-Oder du wolltest einfach mein Geld! -Hör auf!
Sag mir, warum du es in der Bar gelassen hast.
Sie war bei jedem Take immer im Augenblick.
So eng war es für die beiden.
Du wolltest, dass ich mich schuldig fühle, damit du mich benutzen kannst?
Und so viele Emotionen so nah am Gesicht,
das ist für einen Schauspieler schwierig.
Wie viel wird sie von der Wahrheit erzählen?
Ok?
Dass er mehr wollen würde.
Fünf war alles, was ich sparen konnte.
Carlo hasst mich.
Vielleicht hat er seine Gründe.
Aber er war der Einzige, der sie zu mir bringen konnte.
Der Akzent ist superb, den sie dafür fand.
Moran brachte sich Albanisch bei.
-Richie Rich. -Ich weiß nicht, was das heißt.
Den benutzt sie sehr konsequent.
-Hast du nicht? -Nein. Nicht so.
Sieh dir das Etikett an. Eine Fälschung.
In jedem Take, ohne Fehler.
Und Adrien...
Du hast dir den Falschen ausgesucht.
Ich habe mit ihm den Richtigen ausgesucht.
Ich stehe gut da, weil ich tolle Schauspieler wählte.
Oder dass du ihn schlagen würdest.
Das dachte ich auch nicht.
Das war sehr dumm.
Ich habe schon dümmere Sachen gemacht.
Ja, ich habe dir geglaubt.
Fick dich. Es geht um meine Tochter.
Sie ist allein und hat Angst.
Was würdest du tun?
Gib sie her.
Und da denkt er offenbar an seine Tochter, die wir noch nicht kennen.
Zuzusehen, wie ein Schauspieler etwas so Subtiles spielt.
Die Geheimnisse.
Abgelehnt.
Versuchen Sie es nochmal.
Und hier natürlich das dritte Mal, dass jemand im Film sagt: "Pass auf."
Es wird nicht funktionieren.
-Sie können damit nicht rausgehen. -Pass auf.
Hey!
Zurück in dem kleinen Hotel in Taranto.
Signore hat ein Einzelzimmer.
Wir gehören zusammen.
Darf ich fragen, für wie lange?
Wie lange?
Wir reisen morgen früh ab.
Sie schämt sich natürlich, weil der Portier sie für eine Hure hält.
Wie so viele Weiße.
Für die ist sie normaIerweise Dreck.
Und er verteidigt sie.
Ich liebe diesen Moment. Adriens Moment hier.
Wieder ein Set, weg von der Bühne.
Ja. Es wurde in einem Lagerraum gebaut, der ans Studiogelände grenzte.
-Überall waren Tauben in den Dachsparren. -Ja, genau.
Der Falke, den sie holten, erwischte sie nicht alle.
Wir mussten die Szene wegen des Gurrens immer wieder anhalten.
Und wegen des Regens. -Der Regen, ja.
Auf den Planen.
Das ist hübsch.
Ich hatte für diese Szene mehrere Ansätze. Moran hatte mir ein Foto gezeigt.
Eine Liebesszene von oben,
aus einem Film mit Paul Newman.
Designs. Und ich stehle nicht, ich bezahle Leute, die...
Also überlegte ich, ein Loch in die Decke zu schneiden und eine Kamera einzusetzen.
Mir gefällt, dass sie Kopf an Fuß schlafen.
Sie müssen einander erst beschnuppern.
Das ist traurig.
Natürlich, weil sie ihn zuvor beschuldigt hatte, er wolle...
Mit ihr schlafen.
...mit ihr schlafen, also sagte er, er schläft im Sessel.
Das hat mich noch nie jemand genannt.
Einen "Diebe"?
Ich suchte eine neue Art, eine Liebesszene zu drehen. Nicht neu, etwas anders.
Die Idee, sie getrennt zu halten, an den beiden Enden des Bettes
und sie dann zusammenkommen zu lassen.
Darios Musik ist hier schön und sparsam.
Es ist eine feine Grenze zwischen komisch und rührend.
Wohl im Wortsinne.
Zwei sehr geängstigte Menschen,
die sich langsam einander öffnen.
Das war eine Szene, von er ich glaubte, sie würde monströs zu schneiden sein.
Ich dachte, ich würde viele Tage dafür brauchen.
Aber alles passte nahtlos ineinander und wir änderten kaum etwas.
Das ist wahr.
Ich hätte jeden einzelnen Take benutzen können, es wäre ebenso gelaufen.
Die beiden waren so wunderbar, ihre Verbindung war fantastisch.
Und für diese Aufnahme schnitten wir wirklich ein Kamera-Loch in die Decke.
Ich liebe ihre Gesichter hier. Adriens Augen, und Morans.
Wieder auf dem Studiogelände.
Larry und sein Team schufen dieses Brooklyn-Set.
Raffaelas Beleuchtung ist so wunderschön.
Larry, LaTTY- --
Das ist Greenscreen und wir filmten Vorlagen.
Und das drehten wir auf dem Dach des richtigen Drehortes
und schnitten sie nahtlos zusammen.
Das ist der Hafen von Taranto. Die Hafenlichter.
Ok.
Wir schnitten zwischen Drehort und echtem Ort hin und her.
Danke, dass Sie sich Sorgen machen, Larry.
Wir schnitten zwischen dem Drehort und dem Set im Studio hin und her.
Ich liebe dieses Musikstück.
Jetzt beginnen wir uns zu fragen.
Als ich diese Szene filmte, drehte ich andere Szenen mit...
Diese Aufnahme ist exquisit.
Und wie sie nahtlos übergeht in die von Mila, die die Kleidung aufhebt.
Ich sah das damals und dachte: "So fange ich Milas Szene an.
"Indem sie etwas aufhebt, dann wird es ein nahtloser Übergang."
Es ist ein wunderbarer Übergang zwischen den drei Frauen.
Sie ist so tapfer. Sie sind alle tapfer, aber das...
Das bricht mir jedes Mal das Herz.
Ja. Eine Schauspielerin,
die uns gestattet zu sehen, wie hässlich...
-Wie vernichtet. -Wie zerstört sie ist.
Sie waren alle so.
Das sind um die 1000 Blumen hier.
Eine Million. Das löst es aus.
Haben Sie eine Tasche?
Super, diese zwei. Ich sagte, sie sollen nur die Tasche ansehen.
Eine meiner Lieblingsaufnahmen. Wir sehen auf die schöne...
-Und das kleine rote Valentino-Schild. -Ja.
Gefällt mir.
Das war eine Extra-Aufnahme, die ich während eines anderen Drehs machte,
da bat ich meinen Kameramann-Kumpel um eine Aufnahme aus New York.
Noch einmal, alle unsere Darstellerinnen und Darsteller waren sehr mutig.
Und das ist echter Verkehr, mit realen Leuten.
Wie kannst du so schwach sein?
Wie? Wie kannst du mich lieben?
-Wie? -Baby, bitte...
-Wie? ‘Baby. ..
Natürlich will sie zu ihren vertrauten Mustern zurückkehren.
Und zu Sex.
Ok.
Es ist ok.
Sie kämpft immer weiter,
um sich nicht zeigen zu müssen.
Und es ist die Liebe, seine Liebe, die sie fertig macht.
Larry hat mir dieses Set gebaut.
Ich liebe diesen Drehort,
aber dann gab es woanders eine Bar, die mir gefiel,
und er sagte: "Gut, ich baue sie dir hier nach."
Willst du davon erzählen, Larry?
-Nein. -Es war ein toller Ort.
Der Drehort war so, wie wir ihn brauchten, und das Set war so wie es nötig war,
also passte beides zusammen.
Und das gelbe Motorrad. Und da ist Carlo.
Es war schwieriger, die Schiffe dahin zu kriegen, wo wir sie brauchten.
Das stimmt.
Jetzt merkt er, dass er betrogen wird.
Warum fühlt sie sich feucht an?
Diese Szene liebe ich.
-Ich kann sie zurückbringen. -Nein, nein. Ich liebe sie.
Ich kann nicht glauben, dass du mir all diese Blumen gekauft hast.
Ich habe Punkte eingelöst.
Eine Menge Punkte.
Warum liebst du mich?
Ich bin so gemein zu dir.
Es ist dein Lächeln.
Ich weiß, was dieses Lächeln kostet.
Ich weiß nicht, was das heißt.
Du weißt, bei wem ich war, oder?
Das ist mir egal.
Aber du weißt es.
Es ist mir egal.
Ich werde es kaputtmachen.
Weiß er es? Weiß er es nicht?
Mit dieser Akzeptanz kann es...
Noch eine Uhr.
-Zum Auf-die-Uhr-Sehen. -Zum Auf-die-Uhr-Sehen.
Es ist dieselbe Uhr, mit andersfarbigem Uhrband.
Interessant.
Schwarz, ohne Zucker.
Ja, dieses Maß von Akzeptanz, von dem ich sprach,
das ihr erlaubt, sich ihm endlich zu öffnen,
weil sie weiß, er sieht sie ohne ihre Makel.
Oder ihre Geheimnisse.
Hi.
Wo bist du?
Tut mir leid. Ich musste zu meinem Freund zurück.
Komm zurück.
Ich habe jemanden.
Er ist sehr gut zu mir.
Er wird dir wehtun.
Wieder das Motiv, von Eltern, die ihre Kinder schützen wollen,
während sie ihnen wehtun.
Die Tatsache, dass wir fast alles rechtfertigen können.
Alles.
-Es ist wirklich wichtig. -Alles.
-Kannst du mir vergeben? -Baby‚ du hast keine Schuld.
Doch, habe ich.
Du hast nichts falsch gemacht.
Du weißt, was ich getan habe.
Es ist bloß Liebe.
Komm zurück.
Ich will dich beschützen. Das weißt du, oder?
Diese Rolle war für Olivia so eine Herausforderung.
Irgendwann sagte sie zu mir:
"Ich liebe Anna, ich habe sie ganz angenommen,
"aber jetzt will ich sie in Ruhe lassen, sie zu Bett bringen und gehen."
Ja. Sie war über diese Rolle sehr besorgt.
Sie wollte sie spielen, aber war auch sehr besorgt deswegen.
Und sie spielte sie sensationell gut.
Eine Figur, die solche Konflikte birgt, so belastet ist.
-Und die man doch liebt. -Ja.
Man spürt trotzdem diese Liebe für sie und will sie beschützen.
Man will sie mögen, sie ist kein schrecklicher Mensch.
Und das, obwohl sie so grausam ist.
Man versteht, wieso sie so grausam ist.
Warum sie Männer wegschubst, besonders solche, die sie lieben.
Und das ist, nun... Ist es das erste Mal, dass er das gehört hat?
Und ein neuer Fiat.
Noch ein Fiat, genau.
Und noch ein Freund. Sie hat anscheinend endlos viele.
Gehen wir.
Du hast offenbar unendlich viele Freunde.
-Sie warten. Gehen wir. -Lass sie warten.
Setz dich.
Adriens Figur muss sich entscheiden.
Das ist sein Motorrad.
Dein Freund, Carlo.
-Na und? -Er war in Rom.
-Wann? -In der Bar.
Und vor meinem Hotel.
Auf dem Motorrad.
Du hast nicht auf das Geld aufgepasst.
Er war's.
-Du redest Unsinn. Gehen wir. -Wirklich? Wer ist er, dein Mann?
Dein Freund? Dein Zuhälter?
Was ist er?
Ich liebe das Katz-und-Maus-Spiel im Film. Wie sie sich dem hingaben.
Herr Polizist, dieser Mann will, dass Sie mich verhaften.
Sehen die so aus, als sprächen sie Englisch?
-Spiel dein Spiel allein. -Miss. Miss.
Sie haben Ihre Tasche vergessen.
Da ist ein Echo.
Du willst es nicht? Ich gebe es dir.
Hältst du mich für blöd?
Ich nehme die Tasche und die verhaften mich.
Das hier war sehr schwierig zu filmen,
weil es laut war und so viel gearbeitet wurde.
Und doch blieben die Schauspieler Moran und Adrien in jedem Take, jeder Szene dabei.
Ein tolles Soundteam. Wir hatten super Toningenieure.
Sie machten den Sound klarer und legten ein tolles Sounddesign darüber.
Du willst mich? Obwohl du weißt, was du zu wissen glaubst?
Du hast eine Tasche voller Geld. Ich wäre ganz schön dumm.
Was wird aus meiner Tochter?
Soll ich sie einfach zurücklassen?
Du denkst, das alles wäre ein Spiel, Schwachsinn.
Und natürlich änderten sich das Wetter und die Blickwinkel dauernd
und das Licht ging weg.
Und sie haben die Farbe hier am Ende ganz wunderbar ausgeglichen.
Der Blick in ihren Augen. Und in seinen.
Nimm es.
Die Szene, die jetzt kommt, liebe ich auch.
Ich liebe so vieles an diesem Film.
Ich weiß. Ich auch.
In jeder Szene denke ich: "Das ist meine Lieblingsszene.
"Nein, wartet, das ist meine Lieblingsszene
"Und das sind meine Lieblingsfiguren. Nein, nein, das sind sie."
Die Decke war wieder Morans Idee.
Bin ich Jenna?
Bin ich?
Er sagt, sie war die Liebe seines Lebens.
Die beiden sitzen da wie in einem kleinen Zelt.
-Wie zwei Kinder. -Süß.
Aber du schreibst "die" Liebe.
-Ja. -Seines Lebens.
Und es soll auch so süß sein, wegen der Wendung, die gleich kommt.
Ich gehe.
Wovon sein Geschriebenes handelt.
Er weiß, dass sie es nicht weiß.
Tut mir leid.
Denn er sich eben entschieden.
Und das, als sie ihm endlich vertraut.
Ja, sie hat sich endlich geöffnet.
Und das fürchtete sie, dass sie sich öffnet und...
-Und jetzt fühlt sie sich sicher. -Ja.
Sie war immer besorgt, sie könnte sich öffnen und er betrügt sie dann.
Und das tut er auf eine Art, die sie nie erwartet hätte.
Diese Idee hatten wir recht spät im Schneideprozess.
Die Idee zu dem, was er schreibt, und die Verbindung.
Wir sahen in den verschiedenen Szenen die Farbe Weiß.
Weiß. Die Farbe des Vertrauens.
Und wir wollten ihm etwas in den Kopf schauen.
Und die Worte nicht zu offensichtlich machen.
Ja, sie ganz einfach halten.
Das ist wieder das Set in der Cinecittä.
Aber wir nahmen die Blickwinkel aus...
-Den Vorlagen aus dem Hotel. -Dem Hotel und stellten sie raus.
Filmten die Reflexion im Studio.
Sie haben keine gespeicherten Nachrichten.
Hallo.
Wenn jemand anruft, ich ziehe nach oben in die Suite 415.
Lear)’-
Ich war so beeindruckt.
Olivia, Mila, Moran und alle meine Darsteller waren so mutig.
Ich wiederhole mich, aber ich hatte wirklich Ehrfurcht vor ihnen.
Man braucht für solches Schauspiel auch einen klasse Regisseur.
-Danke, Jo. -Stimmt doch.
Nein. Man musste nur dastehen und zusehen.
Und hier kommt das zweite Zusammentreffen.
Zimmerreinigung.
Es war nicht Olivia, sondern ihr Ersatz.
Wir wollten jemanden, der ihr ähnlich sah,
Und beim Schnitt wollten wir einen Hinweis geben, was hier vor sich geht.
Dass er diese Geschichten umschreibt, sein Leben umschreibt,
versucht, seine Probleme durch diese Figuren zu erforschen.
Tut mir leid, Sir.
Und das ist Joeys Stimme.
Furchtbar. Wie kann jemand die nur benutzen!
Jetzt wieder am Set mit der Prince Street draußen.
Und das andere Hotelzimmer, dieselben Rosen, einfach brillant.
Nein, Sie haben sie irgendwo.
Sie ist irgendwo gespeichert.
Die Verzweiflung darüber, dass er das letzte Stück von ihr verloren hat.
Und die Notiz. Wie kam sie dorthin?
Olivia hat sie in Paris weggeworfen.
Und natürlich das doppelseitige Papier.
-Kann ich noch etwas... -Nein! Sie...
Nein! Es tut Ihnen nicht leid, verdammt!
Das hier war toll, denn vieles war Filmglas, aber manches auch nicht.
Und sie gab alles und zerlegte den Raum.
Erstaunlich, wie ein Stück Papier, das Leben eines Menschen verändern kann,
seine Geschichte und deren Ende.
Ja, wenn die das Papier doch nur früher gefunden hätte.
Alles wäre anders gewesen. Sie wäre pünktlich gekommen.
Mir gefällt, wie er auch noch den Papierkorb verfehlt.
"R. Weiss." Wo haben wir das schon gesehen?
Hallo?
Darf ich bitte hochkommen?
Und das Poster von dem Gemälde hinter ihm.
Bitte.
Natürlich, es ist das Gemälde.
Du kannst es hier lassen. Ich sag ihm, es ist von dir.
Das ist eine meiner Lieblingsszenen.
Sehr wahr.
-Was willst du, Julia? -Sag mir nur, dass du es weißt.
Du hasst mich, ich habe dich betrogen, aber...
-Das ist mir egal! -Ist es nicht.
Und das ist ok.
Aber ich muss ihn ab und zu sehen können.
Die beiden zusammen in dieser...
Ich muss ihn anfassen können. Er ist mein Sohn.
Hier muss man nicht mehr viel sagen.
Ich kann nicht, ok?
Nicht allein.
Es gibt einen schmalen Grat zwischen einem großartigen, dramatischen Film
und dem Melodrama.
Man muss versuchen, es ein bisschen zurückzunehmen.
Die Polizei sagte, ich habe es nicht getan.
In sehr über-realistischen Szenen geht es um wirklich viel
Das ist nicht dasselbe.
Das Jugendamt hätte Jesse nicht weggenommen, wenn sie
-nicht dächten, dass es stimmt. -Wirklich?
Wirklich? Du denkst nicht, das war,
weil du reich und berühmt bist und tolle Anwälte hast und ich ein Nichts bin?
Nein.
-Nein, das könnte es nicht sein. -Doch, könnte es.
James ist so vernünftig zu Beginn der Szene.
-Man denkt, "Ok"... -Und dann wird er ganz anders.
Er wird zu etwas, was man nicht erwartet.
"Sieh dich an. Sieh einfach in den Spiegel.
"Sieh dich selbst an und alles wird gut.
"Du wirst dich ändern und ich kann dir vertrauen."
Das war ein Motiv, diese beiden Geschichten, die...
So etwas passiert, wenn man jemandem den Spiegel vorhält
und sie zwingt, sich anzusehen, was man selbst glaubt, dass sie seien.
Was passiert dann?
Eine Story ist die von Adrien und Moran:
"Was passiert, wenn man an jemanden glaubt?
"Jemandem vertraut, der überhaupt kein Vertrauen verdient?"
"Werden die Menschen zu dem, was man in sie hineinlegt?
"SteIIen Sie sich dem?"
Ich habe dir alles gegeben.
Ich habe alles aufgegeben, um ihn zu haben.
Sag es mir und du kannst ihn sehen.
Nicht allein, aber du kannst ihn besuchen.
Es kann einiges passieren, wenn man jemanden ändern will.
Wird der Mensch zu der Person, die man erwartet?
Oder ändert man sie und dann liebt man sie deshalb nicht mehr?
Und was ich natürlich nicht sehen wollte,
was sind die zwei Dinge, die man am meisten schätzt?
Liebe und deine Kunst, egal, was diese Kunst ist.
Wenn man zwischen der Liebe seines Lebens und einer super Story wählen muss?
Du musst es dir eingestehen und mir die Wahrheit sagen.
Das alles ist nur die Leugnung dessen, was unter der Oberfläche abläuft.
Julia, wenn du es nicht zugibst, kannst du dich nicht ändern.
Und ich kann dir niemals vertrauen.
"Sag es mir einfach."
Du musst es mir sagen.
Mila ist so gut hier. James ist einfach...
An diesem Punkt fahren wir näher auf die Gesichter beider Figuren zu,
damit die Kamera...
Interessant, dass sich keiner daran erinnert,
dass sie im Hotelzimmer sagte, sie sei Soap-Opera-Schauspielerin,
-und könnte auf Befehl weinen. -Genau.
Wie sie ihren Job bekam, weil sie auf Befehl weinen konnte.
Hat sie wirklich geweint? Oder weint sie auf Befehl?
-Ja, genau. -Man weiß es nicht.
Ist es eine Lüge? Oder die Wahrheit?
Aber du warst nicht da.
Sie will nur verzweifelt ihr Kind zurück.
Auch nicht, als wir zusammen waren.
Es waren immer nur ich und er,
und ich musste ihm zeigen, was passieren kann.
Ich musste ihn beschützen.
Wieder das Motiv, Menschen zu verletzen, weil man sie schützen will.
Besonders Kinder.
Es tut mir so leid.
Hier fahren wir in den Weitwinkel, damit man denkt, alles wäre gut.
Die Szene ist vorbei. Es ist gut.
-Es wird alles gut, bitte. -Ja, es wird alles gut.
Ich werde dich nie wieder zu ihm lassen.
Was?
Raus.
-Nein. -Verpiss dich!
Nein, du hast gesagt, wenn ich das sage...
-Hau ab! -Nein, ich habe gelogen.
-Hau ab! -Ich sagte das nur, weil...
Hau verdammt nochmal ab!
-Nein! Nein! -Hau ab!
-Nein, ich hab gelogen! -Hau ab!
Ich drehte diese Aufnahme in...
Ich wollte, dass es auf dem Boden ist, also filmte ich in einen Spiegel.
Auf ein Prisma am Boden und ließ die Kamera am Boden schleifen,
um dieses Gefühl zu vermitteln.
Das war ein Unfall. Er fiel beim ersten Take hin, es war super.
Manchmal werden aus den Unfällen die Szenen.
Mila blieb natürlich drinnen und griff nach...
Sie blieben beide in der Rolle, unglaublich.
-Toll, wenn Schauspieler das tun. -Ja, sie...
Sie nutzen den Moment, den Fehler und machen die Szene viel stärker.
Jesse! Verdammt!
Und das wurde an diversen Orten gefilmt, im Treppenhaus, am Drehort.
Dann baute Larry das Erdgeschoss im Studio nach,
damit wir davor eine Straße in New York haben konnten.
Oliver war so gut.
H6)’-
Alles ok?
Geht's dir gut?
Man sollte einen der Schauspieler verreißen, ich kann nicht dauernd sagen, sie sind toll.
-Sind sie aber. -Es wäre nett, einen niederzumachen.
Das macht aber den Film aus.
Apropos große Schauspielerinnen...
Theresa Lowry.
Hi.
Auch das wurde wieder...
Vor Ort gefilmt.
Vor Ort, aber nicht an diesem Drehort. Das Gebäude steht da nicht.
Wir filmten es als Vorlage
und unsere genialen Effekt-Leute setzten diese Fenster ein
und filmten darum herum.
Die Bewegung selbst macht es überzeugend.
Das und zwei großartige Schauspieler.
Ich weiß nicht, wie ich mir vergeben soll.
Weißt du, wie lange sie darüber geredet hat,
dir zu zeigen, dass sie schwimmen kann,
wann immer du von wo auch immer zurückkommst?
Nun erfahren wir sein Geheimnis. Wieso?
Wieso will er so verzweifelt dieses Kind, diese Frau retten,
um der Held in einer Geschichte zu sein,
wo er es in seinem eigenen Leben nicht schaffte.
Und daher will er ihr verzweifelt helfen.
Ich hab dich nie gefragt, hat der Deal damals geklappt?
Deshalb gab er alles hin.
Deshalb gab er alles auf.
Und deshalb war sie so wütend auf einen Klienten.
Ja. Es war alles persönlich.
Ok.
Gott.
Noch ein paar unserer Freunde in dieser Szene. Larry baute das.
Das ist im...
Das ist im Gang direkt vor meinem Studio.
Ja. Vor meinem Büro.
Es gibt ja gar keine internationale Buchmesse in Paris.
Das ist Fiktion.
In sechs Monaten wird sie das Thema
auf allen Partys in New York sein.
Kannst du ihr das antun?
Es ist die schwächste Geschichte.
Und die stärkste Entscheidung.
Und wir sagen, dass in seinem Werk vielfache Geschichten stecken.
Und zu welchen Mitteln er für seine Karriere greift.
-Ja. -Um Erfolg zu haben.
Für seine Kunst. Für seine Karriere.
Wie verzweifelt und selbstsüchtig wir als Schöpfer sind.
Er wirft kein so gutes Licht auf Autoren, unser Film.
Hi.
Wieder unsere Hieroglyphenwand.
Er wollte die nicht?
Nein, die ist für dich.
Er bat mich, sie dir einzugießen.
Hat er das?
Larry, warum hast du sie gewählt?
Was?
Diese Buchstabenwand.
Weil Sprache so viel vermitteln kann.
Verwirrung, Verschleierung.
Er sagte es mir, als er um die Milch bat.
Die Buchstabenformen waren nur eine Darstellung dessen.
Hat sie ihm noch etwas gesagt?
Nein.
Sie hat nicht gesagt, dass es ihr Ieid tut?
Es war für Loan sehr schwer, diese Szene zu machen, denn sie verurteilte ihn.
Ich musste sie überzeugen: "Nein, nein,
"deine Akzeptanz, dieses Ausmaß an Liebe könnte ihn transformieren.
"Urteile nicht über ihn."
Da ist wieder dieses Gemälde, das auf der Pariser Straße war.
Ja.
Das ist Ricks Arbeit.
Toll, wie das Licht durch die Jalousien fällt und das...
-Es ist so transformativ. -In der Tat.
Man sieht es in den Tageslichtszenen nicht so gut,
aber in dieser Szene ist es wunderbar.
Eine Szene, in der er sich wandelt.
Eine kleine Melodie zu Güte von Dario.
Ja.
Weiß. Die Farbe des Vertrauens. Die Farbe der Zuversicht.
Ein Mann beginnt zu glauben.
Und ein anderer Mann, dessen Vertrauen auf die Probe gestellt wird.
-Ja, Sir. -Danke.
Wissen Sie, wo ich ein Hemd kaufen kann?
Seit sie sein Gepäck stahl, hatte er nur ein Hemd.
Das ist eine schöne Szene zwischen James und Loan.
Ja, James versucht endlich, zu dem zu stehen, was er getan hat.
Und die Vergebung, die sie ihm schenkt.
Ja.
Und das wollen wir doch alle, nicht?
Dass uns jemand akzeptiert und vergibt, egal, was wir tun.
Und es wird kein Wort gesprochen.
Ja. Das ist die Macht dieser Liebe.
Und unser großartiges Effekte-Team ließ das Boot übers Wasser fahren.
Ja.
Du hast ein neues Hemd.
Ja.
Es ist hübsch.
Danke.
Du hast auf mich gewartet.
Ja.
Ich habe ihm das Geld gegeben.
Willst du mich noch?
Ich besitze nichts mehr.
Willst du mich...
"Ohne Fragen zu steIlen."
Einfach so?
"Akzeptierst du mich so, wie ich bin?"
Ja.
Wunderbar, wie sie das gespielt haben.
Ok.
Ganz einfach.
Deine Tochter?
Kann ich sie sehen?
Du bist ein Narr, mir geglaubt zu haben.
Das hier bricht mir immer das Herz.
Zurück zum ersten Mal, als wir Maria sahen, als sie nicht schwimmen konnte.
-Ja. -Sie konnten den Pool nicht ertragen.
Und das ist der Punkt.
Ja. Wir beginnen zu enthüllen, was vor sich geht.
Und die Leute fragen: "Was?"
Nein, manche haben es schon lange gemerkt.
Manche sagen: "Moment, ist sie einfach im Pool verschwunden?"
Ein bisschen zu spät.
Bitte hinterlassen Sie eine Nachricht nach dem Ton.
Hey-
Es tut mir leid.
Du kannst ihn heute Abend haben, wenn du willst.
Ok.
Mein Sohn James half mir bei dieser Aufnahme.
Wir machten eine tolle Effektaufnahme, zweimal, dann ließ ich ihn gehen.
Aber James sagte, er müsse genau hier verschwinden.
Und das tut er natürlich auch.
Wir filmten es nur einmal und löschten ihn einfach raus.
Das war der Beginn einer ganzen Szene,
in der sie im Auto ein wunderbares Lied sangen.
Es schien die gesamte Ereigniskette zu zerreißen.
-Es war so charmant, wundervoll. -Es unterbrach sie.
Aber wir mussten sie kürzen.
Es kam zum essenziellen Moment:
"Ist sie auf dem Rücksitz oder nicht?"
Es ist eine Sache des Glaubens.
Moment. Haben wir sie eben gesehen?
Saß da ein kleines Mädchen hinten drin?
Oder nicht?
Und dann verschwindet das Auto. Noch eine Zaubernummer.
Ja.
Diese Sequenz bearbeiteten wir im Schneideraum sehr lang.
Als ich sie in Toronto zeigte, war noch ein anderer Schnitt drin.
Dann wollten wir Olivia doch wieder in der Szene haben.
Es verwirrte die Leute,
aber ich fand es emotional wichtig, dass sie da war.
Und ist sie jetzt da oder nicht?
An diesem Punkt hast du die Menschen zur Genüge venivirrt.
Eine weitere Schicht schadet nicht.
Ja.
Wie viel davon stellt er sich nur vor? Was ist Erinnerung?
-Was ist seine Schuld? -Und das ist wunderbar.
Sie trägt denselben Bademantel wie Maria..
-Und es ist derselbe Pool draußen. -Ja.
Marias Figur verdammt natürlich ihren Mann
und wir erfahren bald, dass Kims Figur ihn akzeptiert.
Dieses Annehmen kann er nicht ertragen.
Damit kann er nicht leben.
Es ist gut.
Danke.
Er kann nicht mit der Vergebung leben.
Wie du für ihr Lächeln lebst?
Wie sie die Liebe deines Lebens ist?
Warum sollte mich das stören?
Wenn ich irgendjemandem hätte vertrauen können...
Hör auf, nach Mitgefühl zu fischen, Michael.
Ich bin sicher, dieses Gespräch im nächsten Entwurf zu lesen.
Ein Satz, den Deborah zu mir sagte.
Ich hatte bei diesem Drehbuch viel Hilfe.
Deborah war wunderbar.
Michael und Moran und alle halfen mir bei der Entstehung
und es war ein langer Kampf, das hier zu finden, aber...
Nein.
Du Iügst schon wieder.
Sie hat mich verlassen.
Vor ein paar Monaten.
Larry verwandeIte die Straße in eine Buchmesse.
Nein.
Sie hat mein Tagebuch gelesen.
Meine Wohnung in Rom war einen Straßenzug entfernt,
ich konnte beim Dreh zu Fuß zur Arbeit gehen.
Oh, Gott, Michael.
Ich liebe die Straßen.
Ich bin gerade geschwommen.
Ich bin froh, dass du den Pool wieder benutzt.
Du hast seinen Namen benutzt.
Robbie.
Ja, ich werde ihn ändern.
Tu's nicht.
Kim war wunderbar. Mir gefiel, wie sie
über das Manuskript strich. Ich sah es bei ihr und beschloss, es zu filmen.
Es war kein geschäftlicher Anruf, Elaine.
Ich habe gelogen.
Er kommt zurück auf das, was er nicht eingestehen kann
und wie...
Wer war es?
...diese Figuren ihn regelrecht zum dem hinführen können, womit er umgehen kann.
Es war dasselbe Geständnis, das Adrien Maria machte.
Sie ist noch jemand, den das Wissen um dein Geheimnis vernichtet.
Komm nach Hause.
Komm nach Hause, Michael.
Liam ist in diesem Moment...
Wie?
Immer wieder sieht man hier Olivia.
Pass auf.
Ich muss auflegen.
Michael.
Es stimmt, dass Filme eine schöpferische Zusammenarbeit sind.
Ich habe vielen Menschen für ihre Hilfe zu danken.
Diese Aufnahme war sehr schwierig.
-Sie war sehr schwierig. -Ja.
Aber es war mir wichtig, zu zeigen,
wie die Frauen sich von der einen in die andere verwandeln.
Und er ist darin verloren, aber er muss ihnen folgen.
Herausfinden, wohin sie ihn bringen. Warum?
Sie dreht sich um.
Und die Farbe der Lügen, die er erzählt
Und die Farbe der Lügen, die er sich selbst erzählt.
Er erhascht Blicke von sich selbst.
Rätselhaft war nicht nur, was vor sich ging, sondern auch warum.
Warum führten diese Figuren...
Ihn zu diesem Platz?
Den ganzen Film hindurch.
Zum einzigen, was er nicht erträgt.
Pass auf.
Und natürlich wird es ihn für immer verfolgen.
Für ihn gibt es traurigerweise keine Erlösung.